A. 雪山春曉的樂曲賞析
樂曲以藏族民間音樂為基礎創作而成，分四個段落。第一段引子描繪了春天到來內時，青藏高原上冰容雪融化、萬物復甦，一派生機的景象；第二段表現藏族婦女踏著悠揚的節奏，揮舞長袖，翩翩起舞，表達對大自然的贊美和春天帶來的愉悅情緒；第三段，一群男子加入了舞蹈的隊列，跳起歡快的「踢踏舞曲」，歡樂的氣氛愈加濃烈；最後，音樂逐漸上揚，達到全曲最高潮，以一個果斷、強有力的結束音將情緒定格。
B. 急！！！！古典舞怎麼跳啊！！！！要配和（雪山春曉）啊！！！！最好有舞蹈視屏的！！！！
這個嘛~~~
你去網上找一些古典 有關西藏的 雪山春曉就是關於西藏一類的
C. 古箏7級會考《漢宮秋月》和《寒鴉戲水》,《霓族舞曲》,《雪山春曉》中哪兩首
基本都是自己選曲目的吧，而且不同地方不同教材曲子的級別可能不同
D. 風中奇緣 曲子 傾國傾城 秦湘在長公主府跳舞時的背景音樂
咫尺天涯 純音樂，不過電視劇里改了點
E. 適合《雪山春曉》古箏曲的舞蹈
大紅棗兒送親人也可以啊
F. 舞蹈考級 月兒 有幾個八拍
月兒高 和 井岡山上太陽紅 我覺得是 月兒高比較難彈一些 畢竟 井岡山上太陽紅內 是D調的 而 月兒高是 G調的
另外 七級容以上 （包括七級）的必彈曲目有：
戰台風（七級）
寒鴉戲水（七級）
秦桑曲（七級）
雪山春曉（八級 G調）
幸福渠水到俺村（八級 但是如果考級的話 這個算是十級的曲子）
將軍令（八級 G調）
林沖夜奔（九級 C調）
春江花月夜（九級 A調）
茉莉芬芳（十級 G調）
一些必彈的曲子 都在這里了
希望你能喜歡
G. 水袖舞的經典配樂
春江花月夜，雪山春曉，姑蘇風光，出水蓮，梅花三弄，錦上添花，寒鴉戲水，漢宮秋月，鳳求凰，平湖秋月，孔雀東南飛，漁舟唱晚···
H. 雪山春曉的樂曲賞析
樂曲以藏族民抄間音樂為基礎創作而成，分四個段落。第一段引子描繪了春天到來時，青藏高原上冰雪融化、萬物復甦，一派生機的景象；第二段表現藏族婦女踏著悠揚的節奏，揮舞長袖，翩翩起舞，表達對大自然的贊美和春天帶來的愉悅情緒；第三段，一群男子加入了舞蹈的隊列，跳起歡快的「踢踏舞曲」，歡樂的氣氛愈加濃烈；最後，音樂逐漸上揚，達到全曲最高潮，以一個果斷、強有力的結束音將情緒定格。
I. 古箏有個叫雪山什麼好像比黔中賦還難
這首古箏曲全名叫<<雪山春曉>>,是范上娥、格桑達吉創作的古箏獨奏曲。此曲描繪了西藏高原美麗的春天景色，表達了西藏人民對家鄉的無比熱愛和對美好幸福生活的嚮往。此曲旋律優美，風格獨特，內容豐富，感染力強，是一首深受箏家和廣大群眾喜愛的古箏曲目，在音樂界和廣大群眾中產生了深刻的影響。此曲已被認定為中國古箏名曲，被選入《中國古箏名曲薈萃》和《中國古箏考級教程》，並作為優秀古箏教學曲目，被選入《古箏教學法》。
《雪山春曉》可分為六個彈奏樂段。第一樂段為散板樂段，第二樂段由二十五小節構成，第三樂段由二十六小節構成，第四樂段亦為散板樂段，第五樂段由四十七小節小構成，第六樂段由十九小節構成。
在世界屋脊青藏高原上，分布著許多高聳的山峰。由於海拔很高，這些山上終年積雪，白茫茫一片，所以被形象地稱作雪山。每到春天，氣溫回升，山上的冰雪在壓力和溫度的作用下融化，匯成小溪，最終成為河流的源頭。著名的黃河、長江，源頭都是在高原的雪山上 。《雪山春曉》就表現了這樣一種美麗的自然景象：冰雪消融，匯成潺潺的小溪，溪水隨著山勢曲折流下，錯落有致，發出美妙的聲音。
第一樂段是散板樂段，在彈奏時速度要相對自由一些，各拍之間的強弱關系也要相對鬆散一些。樂曲開始，輕柔的、弱起漸強的搖弦，節奏感平和的旋律以及錯落有致的快琶音和刮奏，好似雪山上吹下來的一股清新空氣，帶給人耳目一新的感覺。漸快漸慢交替變化的三連音彈奏，好像冰塊互相撞擊發出清脆的聲響，使人有身臨其境之感。我們好像來到了雪山之巔，感受著純凈甜美的空氣，以及這雪山春景給人帶來的美好享受。
第一樂段的彈奏，需要注意以下幾個具體問題。
一是起始音的處理。樂曲的第一個音3應弱彈，在力度上應該輕柔一些，在音色上應該盡可能的純凈，要彈得含蓄美妙。這個音是全曲的開始，具有領起的意義，所以要重視起來，不要因為它看起來簡單就降低彈奏要求。
二是右手搖弦的彈奏。搖弦產生的持續音應該弱起漸強，要奏得連貫勻稱，流暢清脆，但在最後結束的時候要有一個弱化的趨勢。
三是左手琶弦的彈奏。此樂段中的左手琶弦有三種：第一種是三音琶弦，第二種是四音琶弦，第三種是七音琶弦。前兩種琶弦屬於常見琶弦，第三種琶弦實際上是第一種琶弦和第二種琶弦的組合琶弦。前兩種琶弦的彈奏，要注意三指或四指的彈奏力度的一致，音要有純凈的質感，連貫性要好，使三音或四音融為一體。第三種琶弦既然是由三音琶弦和四音琶弦兩組琶弦組成，那麼，就應按兩組琶弦來彈奏，即由低音到高音，先彈奏四音琶弦，緊接著再彈奏三音琶弦。要特別注意四音琶弦和三音琶弦的銜接，盡量縮短換組琶弦時間，使兩組琶弦融為一體，避免出現換組琶弦痕跡，使所琶出的七音具有高度的連貫性和一體感。但同時也要考慮保證整體中間個體的實際存在。無論是哪種琶弦，均需和右手的彈奏密切配合，嚴格對位。
四是刮弦的彈奏。此樂段出現了多次刮奏，彈奏方法大體相同，應該遵循刮奏的基本演奏要領，要弱起漸強，在達到一定的強度之後還應該有弱化的趨勢，強弱變化要連續，使刮奏音一直處在運動狀態中。此樂段中的刮奏，屬於固定起止音左手刮奏，要嚴格按要求的起音起刮奏，按要求的止音結束刮奏，切不可有隨意性。左手的刮弦，要注意和右手的彈奏密切配合，嚴格對位，使左右手的彈奏協調一致起來，注重強調整體的音樂效果。
五是右手連續三連音小抓的彈奏。要注意三連音時值的准確，注意三連音之間的銜接。
<<黔中賦>>作者是一位自二十世紀七十年代起就致力於民族器樂特別是箏樂創作的專業作曲家。她創作的多首箏曲，大多是反映西南少數民族地區歷史、文化和生活的。此曲創作於1987年。「黔中」即貴州地區的古稱。
樂曲由三個標題段落組成：一、「琵琶詠」：以具有獨特韻味的貴州地區民間音調「琵琶歌」為旋律素材，在旋律結構、和弦色彩以及力度層次跌宕起伏的安排上，著力於表達現代人對傳統的感受。二、「木葉舞」：是對朴實、粗獷的民間舞蹈場面的描繪，具有奔放的山野之風。此段開始用左手輕壓規定音域的琴碼右側弦，右手同時向上、向下掃弦，所產生的模仿少數民族打擊樂音響效果的特殊技法，使人耳目一新。三、「黔水唱」：歌唱性的旋律具有苗族「飛歌」的音調特點，與之呼應的是左手快速奏出的三連音音型構成的伴奏織體，模擬流水的各種形態，並使之與旋律有機結合，產生情景交融的藝術效果。通過對景物的描繪，也表達了作者對祖國山河的摯愛，以及對少數民族群眾美好未來的嚮往。
<<雪山春曉>>在上海箏會的出書上是屬業餘八級曲目,應該是比後者難一些的.