給詩加腰的教學設計

㈠ 給詩加腰中的作詩方法是什麼

嵌入法

◎作詩謀篇十法 作者：雲霧山人
吾所言僅為初學者粗成詩篇法，欲成精品，須等各位才氣、能耐及工夫之磨練。
詩法無定格，多方為之。詩文極短，而奇妙難成。有「一句詩吟成，捻斷千根須」之說，有「語不驚人誓不休」之說，有「嘔出心血」之說，有沖轎的故事，有推敲的故事，有驚夢成詩的故事。
數十言（字）中，化育萬千。故詩易有成，而佳句難成，佳篇則尤其難矣。
所謂十法：
1、習題法
詩所最難者，訂立題目。烏有題目，詩才難攏，結構難架。唐人擅詩，尤擅擬題。此說或有所不以為然。豈不知當今只學生，老師布置題目則知如何作文；讓他自由作文則往往不知雲何？！可知也。古人應制，從口而出。即如今壇子，參社則有作，自題則乏詩，非其謂乎？！習題法者，用古人舊題，仿而做也。
2、依句法
一般是偶得一句或一聯，自以為佳，而後圍繞此句（聯）之意及韻格，湊成全詩。謝靈運「池塘生春草」可以為例。多為絕、律、短歌，短詞。
3、依韻法
先定一韻，後圍繞此韻之合韻之字而湊句，而合成全詩。多為律、絕。長律則必依此法。古人詩詞游戲甚至全篇定韻字者，如紅樓夢之白海棠社之所述。
4、渾成法
於韻熟捻，於情境之中突發而成，尤其易成絕句。多有後再加推敲者。李白似此法之本家。古人和「來」、「回」、「台」三字韻腳之絕句詩者尤多，蓋此三字之韻易熟吧。
5、推敲法
於擬定題目中，先粗略成詩，而後逐字推敲，以合韻和求彩。賈島推敲故事，說明此法。
6、集句法
偶爾得句則記之，得句至多，則能渾然湊成詩篇。有李賀騎驢背囊故事。
7、口佔法
興致所至，韻律無拘，不求嚴格，意思自然。與混成法相似。古人題中有「口占」二字者，多韻格不嚴，或語詞輕淺，即此意也。
8、化用法
前人有成詩甚至詩意，我盡可借用。未字句式不可盡抄，而合乎自己作詩時的情景。如唐朝李益《宮怨》之化自王昌齡。
9、反意法
此法用於做反面文章。既對前人之詩文，有不同或想法看法，反其意而為詩。一般說難定意，故難結構。而在本法中，最易定意，所以容易成篇。
10、定題法
此為基本法和綜合法。即在確定題目後，依據題目之喜怒哀樂、情緒之輕重緩急、故事之上下前後而決定韻類、篇法和結構。

㈡ 給詩加腰一文中的'腰'是指什麼

「腰」指的是詩句的中心字，讓詩句更優美，更傳神，這就是詩中的「腰」。

《給詩加腰》是人教版語文六年級上冊第六單元的課文，主要講述的是有一天蘇小妹，蘇東坡和黃山谷在一起討論詩句時，蘇小妹三人分別給詩句「清風細柳，淡月梅花」每句中間加一個字，作為詩句的腰，使其成為五言詩句。

蘇小妹認為蘇東坡的「搖」、「映」，黃山谷的「舞」、「隱」都不夠美，於是說出了「輕風扶細柳，淡月失梅花。」

(2)給詩加腰的教學設計擴展閱讀

《給詩加腰》通過對加腰一事的描寫，以此為生動的例子，文章中分別分析了加不同的腰的不同效果，「搖」、「映」二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，黃山谷的「舞」、「隱」要略勝一籌。因為「舞」是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更形象；「隱」是誇張寫法，使月的皎潔更突出。

最後寫蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，所以比黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。

通過這一事例暗寫了加腰的要求，「腰」要符合全句的情感，美的事物要用能表現美的腰。「腰」要能形象，如文中的擬人化的手法 ，「腰」要傳神，如「扶」的柔弱能很好的展現柳的美。

㈢ 給詩加腰的主要內容！！

蘇東坡在討詩說在兩句詩中間加一個字成五言聯句，蘇小妹說還可以但不夠美，加舞和隱這樣更好，舞是寫人動作;隱使月的皎潔更突出。蘇東坡又換成了扶和失這樣比舞和隱更傳神。

㈣ 給詩加腰的主要內容

蘇小妹在歷史上並抄無其人，但襲在民間卻流傳著她的事。傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的『腰』，成為五言聯句。」
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：「還算好。不過，這個『腰』不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。」

㈤ 給詩加腰中蘇小妹加的詩腰是什麼和什麼,它們在詩句的什麼，雖然僅用一字，卻能出神入畫

『扶』和『失』，輕風扶細柳，淡月失梅花。

㈥ 給詩加腰中蘇小妹加的屍妖是。

《給詩加"腰"》中,蘇小妹的詩句是(輕風扶細柳,淡月失梅花.）」其中"扶"字,既寫出了柳的纖弱和柳與風的輕微,又把風與柳的親昵和互相依偎的姿態. ()."失」字准確的寫出了月、梅融為一體的景象.

希望可以幫到你!

㈦ 給詩加腰主要寫了什麼

本文主要講的是有一天蘇小妹,蘇東坡和黃山谷在一起討論蘇小妹給詩句「清風細柳,淡月梅花」加腰的事。可以看出詩中凝字造句的追求，讓我們特別注重詩要語句優美,用字傳神。

㈧ 給詩加腰寫出了風的什麼留柳的什麼

用了擬人的修辭手法，寫出了風的活力。寫出來柳在風中搖曳的很好看，很動人還有柳的柔軟

㈨ 給詩加腰這一篇課文的的多音字

給詩加腰
本文主要講的是有一天蘇小妹，蘇東坡和黃山谷在一起討論詩句時，蘇小妹三人分別給詩句「清風細柳，淡月梅花」加腰的事情。

㈩ 給詩加腰的詩

1：李清照夫婦"賭書潑茶"的故事

李清照與趙明誠賭書潑茶的情趣生活。兩個人在茶餘飯後，隨手覓得一本書，翻開一頁，問著對方某事某人出自何書何句甚至何頁，輸者，直接潑茶於其胸間，茶香伴著親昵，雅緻而不流俗。（李清照在《〈金石錄〉後序》一文中曾追敘她婚後屏居鄉里時與丈夫賭書的情景，文中說：「余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先後。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！」）
納蘭容若曾在《浣溪沙》一詞中用過此典
浣溪沙
納蘭性德
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

註：她丈夫是金石學家。

2：紀曉嵐賀壽聯的故事

大清乾隆朝王翰林為母親做壽，請紀曉嵐即席做個祝壽詞助興。老紀也不推辭，當著滿堂賓客脫口而出：「這個婆娘不是人。」老夫人一聽臉色大變，王翰林十分尷尬。老紀不慌不忙念出了第二句：「九天仙女下凡塵。」頓時全場活躍、交口稱贊，老夫人也轉怒為喜。老紀接著高聲朗讀第三句：「生個兒子去做賊。」滿場賓客變成啞巴，歡悅變成難堪。老紀喊出第四句：「偷得仙桃獻母親。」大家立刻歡呼起來。

3：
北宋著名詞人張先（990—1078，字子野），在80歲時娶了一個18歲的小妾。當時與張先常有詩詞唱和的蘇軾隨著眾多朋友去拜訪他，問老先生得此美眷有何感想，張先於是隨口念道：「我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。」
風趣幽默的蘇東坡則當即和一首：「十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。」

4：
老夫少妻，生活肯定不和諧。有個年邁的七旬的老宰相，續弦娶了個二十多歲的年輕夫人，生活很難讓年少的妻子滿意，這少夫人安耐不住寂寞，暗中與書童勾搭起來。
一個中秋夜，老宰相外出回家，聽屋裡傳出一陣男女調笑之聲。他躲在窗下偷聽起來。「看你像面團兒似德！」「看你像粉團兒樣。」「你那老夫子哩？」「就像一顆枯焦的老乾蔥！」宰相越聽越生氣，忍了又忍，到別屋睡去了。
第二天，宰相擺上月餅，水果，叫來小夫人和書童，要他們吟詩作對。宰相先吟道：「八月十五日正東，忽聽屋內笑甜聲。面團伴著粉團樂，外頭亮了老乾蔥。」小夫人一聽宰相知道了，並不害怕，索性對了一首：「八月十五月正西，功夫休掉少年妻。活著雖然在一塊，死了還是別人的。」書童見這事露餡了，心頭不免有些害怕，忙向主人賠罪，也吟了一首詩：「八月十五月正圓，宰相肚裡能撐船。大人不把小人怪，從今以後不再犯。」

5：
宋代文人陳季常有些怕老婆，好友蘇東坡為了嘲笑這位自稱「龍丘居士」的懼內先生，寫了一首有趣的詩：龍丘居士亦可憐，說空談有夜不眠。忽聞河東獅子吼，拄杖落手心茫然。詩中採用了幽默誇張的手法，把陳季常怕老婆的模樣描寫得淋漓盡致，讓人噴飯。把悍老婆稱為「河東獅子」也是形象的首創。從此後，「河東獅」便成了「惡老婆」的代名詞。

6:
唐代書法家歐陽詢長相不佳，國舅長孫無忌顯得有些矮胖。一天，兩人互相作詩解嘲。長孫諷歐陽詩曰：聳膊成山字，埋肩畏出頭，誰家麟上角，畫此一彌猴。這首詩把歐陽詢的缺點誇大得入木三分。歐陽詢也不示弱，馬上作詩奉還：索頭連背暖，漫襠畏肚寒。只因心渾渾，所以面團團。該詩既形象又刻薄，令長孫哭笑不得。兩人的諷嘲詩被群臣傳為笑料。傳到唐太宗耳朵里，唐太宗大笑不止。並且幽默地對歐陽詢說：「你這首詩千萬不要讓皇後知道了，她如果曉得了會不高興的！」因為長孫無忌是長孫皇後的哥哥。李世民深知妻子長孫皇後是賢後，是不會為這些小事生氣的，趁機故意幽她一默。
7:
都說韓復渠粗，其實他粗重更有幽默，如寫大明湖：「大明湖，明湖大，大明湖裡有蛤蟆，咕呱咕呱咕咕呱。」寫趵突泉：「趵突泉，泉趵突，三個泉眼一般粗，咕吐咕吐咕吐吐。」最經典的還是：「趵突泉里常開鍋，就是不能蒸饃饃。」
8:
軍閥張宗昌文化程度最低，可他也會寫詩，切詩極富幽默。如他的《笑劉邦》寫道：「聽說項羽力拔山，嚇得劉邦就要竄。不是俺家小張良，奶奶早已回沛縣。」他游泰山寫道：「遠看泰山黑糊糊，上頭細來下頭粗。如把泰山倒過來，下頭細來上頭粗。」他在《天上閃電》詩中寫道：「忽見天上一火鏈，好像玉皇要抽煙。如果玉皇不抽煙，為何又是一火鏈」這就是粗人的幽默，這就是水平低的人的幽默，這幽默怕是一般人來不了吧！
9:
清朝乾隆年間，江南某地有一鄉紳，家有一妻一妾，三人夜處一室，帳外有一小房乃丫環卧間，一日晚，鄉紳突發詩興，命妻、妾各吟七言詩一句，其妻曰：「兩只船靠一篙撐」，其妾緊接道：「一船不撐便相爭」。此時鄉紳忽聞丫環在帳外長嘆一聲，因問之曰：「丫環長嘆為何事？」丫環見問，急忙吟唐詩一句作答曰：「野渡無人舟自橫」。至此，他們四人已各吟一句，合成一詩曰：「兩只船靠一篙撐，一船不撐便相爭。丫環長嘆為何事？野渡無人舟自橫。」令人捧腹不止。
10:
有一才女，於新婚之夕，新郎索詩、女辭之，郎強索不已，女無奈，稍作沉吟，便道：急忙哪得有詩來，暫把唐詩借兩排。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。新郎聞之大笑，遂擁新娘入帳中。