畫竹教學視頻

① 張大林教怎樣畫竹子視頻

張大林,1963年2月出生,祖籍山東省青州市,現居北京,中央美術學院國畫系研修畢業。作者現任北京知秋苑書畫院院長,中國教育電視台花鳥畫講座、客客座教受等職。自幼酷愛繪畫，八歲習畫，從事中國畫研究二十餘年，擅長寫意花鳥、山水、人物，尤長四君子、葡萄和大雞，其畫風自成一格，既有傳統筆墨功底，又有質朴生活感情，賦有哲思靈氣，出滿力量與生命。形與神的意趣，墨與色的交融，更是典雅清新，淋漓奔放，既有八大神韻，又自出心意。作品多次在國內外報刊發表，並參加多項大展並獲獎，作品被多家權威單位和知名人士收藏，中國外交部做國禮贈送外國友人。並錄選《中國當代書畫選集》、《世界書畫家大辭典選集》、《中國青年書畫家藝術詞典選集》、《世界書畫家大辭典選集》、《中國書畫家簡明辭典選集》、《國際篆刻大觀選集》等十於部辭書。1997年被中國書畫藝術研究會、世界書畫家藝術協會等十餘家權威單位聯合授予「當代書畫藝術名人」榮譽稱號，並頒發證書。個人著有《張大林花鳥畫集》、《張大林花鳥畫小品集》、《當代中國畫硏究系列—中國花鳥畫大家潘公凱、張大林、張立辰》等書集，中國書畫報、大眾日報、人民日報、藝術中國報等多家報刊曾多次發表。中央電視台、《榮寶齋》、《中國美術》、《收藏界》、《傳統與現代》、《中國藝術名人》等，近50家媒體都作過報導。
網址：http://v.youku.com/v_show/id_XMjM0NzE5NzYw.html

② 怎麼畫竹子

1、將准備好的一張白色畫紙鋪於桌面上，如下圖所示：

③ 工筆畫竹葉的染色視頻教程

http://www.360doc.com/content/11/0614/14/2369628_126872378.shtml

④ 毛筆畫竹子怎麼畫竹子

山來水畫中畫竹的方法，分仰畫竹葉源和下垂竹葉兩種，都是以三筆、四筆或五筆（如個字或介字點）很有規律的筆法描寫，但要注意疏密穿插才能生動。畫竹時先畫竹竿，然後畫葉。如著色，先染淡墨，再著淺綠。

竹子種類很多，如灕江一帶的竹子一叢一叢的，根部密集，竿長而梢部漸漸彎曲下垂。所以在畫竹子寫生時，要先憑感覺畫出竹林的大勢，用斜而短的筆法畫出竹葉的疏密明暗，然後在暗部染淡墨，最後染淺綠，干後薄薄地罩一層淡翠綠。

⑤ 怎樣畫好竹子

畫竹葉和抄畫竹竿的毛襲筆要有所區分，竹葉用粗毛筆，竹竿用細毛筆。用墨，竹葉要用濃墨，要濕筆：竹竿用濃墨，要干筆。寫意畫時竹竿也可以濕筆淡墨，但竹節處要濃墨勾勒。畫竹葉要運筆迅速，提筆也要迅速，可參考寫意竹子畫，細心揣摩。
竹與竹之間的交叉穿插要點是，交叉點要置於主幹的上端，三分之二以下的部分不可以穿插。這樣就會看不出竹子的挺拔秀麗。

⑥ 中國畫家姜子龍一竹篤萬物寫竹視頻

中國藝術家姜子龍，畫竹三十載，其作品曾被日本、美國、波蘭、古巴等多個國家藝術館收藏，出版有《姜子龍墨竹畫集》。

畫作的靈魂，是畫家在生命中不斷體驗與積累，所斷釋放的能量匯集而成的。藝術的實質實則是一種自我的思維，這是非可視性區域。藝術的創作，是一個藝術家的主觀和客觀相統一的過程。當非可視性區域變為可視時，是一種喃喃自語還是思維版圖呈現的構建，大部分畫家都沒有到達可以做這種選擇題的時候。而在姜子龍的筆下，生命的直覺體驗已經轉成介於有形和無形之間的可視符號。

姜子龍的墨竹里，筆尖浸潤著道家的宇宙觀，喚起人們探索自身自性的美好慾望，在不斷地探索中自省。我們所能夠體會到的，是夾雜於「萬物」於「我」之間的關系思考，這便是藝術本身的感染力。從姜子龍的身上，所能體會到的文化魅力，是文人學者的善思有謀斷，也是筆墨成智慧帶有的脫俗與高雅。

如果從表象的角度來理解墨竹，那就不免顯得有些淺顯。倘若，把墨竹譽為一種精神彰示，姜子龍畫竹的本身，實際是在將這種章示放入社會存在中，譜寫成龐大的且厚重的文明史。文明史是由人類在時間的累積中塑造而成，不同的力量匯聚，所經歷的冗長沉澱與變遷。古今的變遷，人於時代的沉浮中的萬化狀態，匯集在姜子龍的墨竹里。墨竹，因此有了真實的生命力。在下筆的墨韻中抒發，竹子的挺立軀干中流動，四散而聚的枝葉中蔓延。格局雖大，卻也精細。

因此，當我們欣賞姜子龍的墨竹時，完全不會產生時代間隔產生的遙遠的距離感。反而生命的樣貌被淋漓盡致的描繪，我們在其中得以發現自身更真實的面貌。同樣，我們也因此不再拘泥於傳統的審美，而能夠在姜子龍的墨竹里打開自己，在這酣睡的世界裡清醒幾成。

作者/鍾夢涵

⑦ 如何學畫竹子

想畫竹子來,其實不是件難事自,所謂節奏要把握好,竹子就是一節一節分明的畫法,農淡墨要掌握好,水分要控制好,粗竿淡墨,細竿略深,葉濃淡相宜,初學者可用毛邊紙試畫,這種紙較粗,竹節效果易出飛白,畫老枝很漂亮,把水份農淡把握好,這是基本,但要畫好竹子,先得了解竹子的品性,學會構思,把情感融入,才能畫得更好,我也是初學哦,以前沒畫過,不過才動筆就感到有點味了,改用生宣時,效果就更漂亮,不信去看一下我淘寶店之韻堂,我開始賣自己畫的竹子了,呵呵,

⑧ 國畫，畫竹子的技巧

竹子一般是學中國畫的起手式，通過畫竹子，了解，用筆用墨的基本方法，也領會了，竹子那種中空外實的謙謙君子之風。畫竹子用筆一般是先輕後重再輕，也有少數是先重後輕，看竹子葉片的角度，按照芥子園畫譜上面總結的，

畫竹的方法，有個字吧，介字法，一組竹子基本上都是用這樣的方法，來構成組織的葉片。畫竹子，還要注意，葉子的方向，不可以同時朝一個方向，也不可以四面八方出葉子，這就需要觀察生活，到自然界裡面去觀察，竹子葉子的形態。

畫竹子同時還要注意用墨的深淺，濃淡，不能全用一個顏色，中國畫中的淡墨，表示遠，濃墨表示近，通過不同的顏色表現竹子的遠近，另外，一組葉子還要有大有小的搭配，有露有藏，這才符合自然界竹子生長的特性。

(8)畫竹教學視頻擴展閱讀:

筆法：

筆法是由行筆而形成的。行筆包括起筆、運筆、收筆三個部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象，筆自動人之處在於有意趣。筆要有力度，

古人稱筆 「力透紙背」、「骨法用筆」、「力能扛鼎」，就是強調用筆的功力，力度與方式，所以用筆要全神貫注、凝神靜氣、以意領氣、以氣導力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，

由指而筆端紙上，於是使產生了具有節奏和韻律、奇趣橫生的用筆。 運筆有中鋒、側鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區別，以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨。

筆鋒可分中、側、逆、拖、散數種。

中鋒用筆。握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。

側鋒用筆。筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時一側著力，筆痕變化較多，有時出現一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現線與面。

逆鋒用筆。將筆頭倒逆而行。順筆作畫時，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。

拖鋒用筆。拖鋒也叫拖筆、露鋒。筆頭側卧於畫面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動。

散鋒用筆。筆毛散開而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點簇常用散鋒。

五代荊浩在《筆法記》中提出：「凡筆有四勢，謂筋、骨、肉、氣。筆絕而不斷謂之筋，起伏成實謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫不改謂之氣。」

古人總結了用筆的幾種特點：

1．平，如「錐劃沙」，力量勻實，不結不滯，只有控制住筆，線才能平實有力。

2．圓，如「折釵股」，豐腴，光滑圓潤，圓轉有力，富於彈性，轉折自如，剛柔相濟，富於彈性而有力量。

3．留，如「屋漏痕」，高度控制，積點成線，不漂不浮，象刻進牆皮，沉穩有力。線條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說：「一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉？」

4．重，如「高山墜石」，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿力量，力透紙背，入木三分。

5．變，如「百川歸海」、「驚蛇入草」。

墨 法

中國畫又稱為水墨畫，墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨的方法是為了體現繪畫的豐富變化，「筆為骨，墨為肉」。所以墨法可以說是一種用水的方法。

根據水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個變化階梯。因為墨有新、舊、陳、變，又把墨質分為新、焦、宿、退、埃五種質。由於墨色的不同處理，產生了不同的墨的變化形象，可分為枯、干、潤、濕、漓五種感覺。

在筆墨中，筆法更強調內力，而墨講求「活」和「變」。 古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法稱為墨法。

用墨之法，前人有很多經驗，總結起來，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。「古人墨法，妙於用水。」所以墨法，離不開水的運用。

濃墨法。運用濃墨，要濃而滋潤、活脫。用筆頭飽蘸濃墨後速畫。

淡墨法。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然後蘸少量濃墨，略加調和後速畫。

焦墨法。焦墨用法關鍵在於筆根仍需有一定水分，在運筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達到焦中蘊含滋潤的效果。

宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由於宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。故用筆時要注意虛靈、松動，更不得拖塗。

破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未乾時進行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。

積墨法。用濃淡不同的墨，層層積染，稱積墨。積墨法的特點是必須等前一遍墨色干後，再畫第二遍，才能使畫面墨色層次分明、渾厚華滋。

潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據自然滲暈的墨跡，用筆再加適當點畫。另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便於控制。

沖墨法。是用墨畫後，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發。

漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫，往往墨色濃黑而四邊淡開，得自然之暈。

參考資料來源：網路-國畫技法