二胡拋弓教學視頻

① 怎樣練習二胡拋弓

來練習二胡拋弓方法如自下：二胡拋弓實際上是一種短促的跳音，常用於表現活潑歡快的場景。拋弓符號類似於九字。
練習二胡拋弓的具體方法如下幾點：
1.拋弓時的弓的路線：務必注意拋弓不同於一般情況下的水平運弓，應該自始自終呈斜線。
2.拋弓所在的弓位：拋弓大都在左半弓或靠弓尖的部位，但有時速度較慢的拋弓，應放在中弓。
3.演奏拋弓應拆分成兩部分：第一部分是一個具有爆發力的稍長跳音，以拉弓或推弓開始；第二部分一般是兩個音（個別是3個音），其中前1個音應為擊弓，後面的音則應順著慣性拋出（跳出）。
4.初練拋弓，絕對不要模仿視頻中老師的那種速度，應該放慢速度，仔細體會操弓姿勢及技巧，待符合輕快均勻的跳音效果後，方能逐步加快。

② 二胡的拋弓怎樣拉好

現在出來很多版本的賽馬的，我們當時也沒這么高要求，拋弓注意利用馬尾的彈性很重要哦

③ 二胡演奏入門技巧

坐姿

1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。

2、後背立直，端坐於凳子三分之一處

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。

2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

3、持弓時手指過於向下「耷拉」，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。

6、持弓時中指過於伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是「功夫」，而實際是持弓方法上的錯誤。

8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。

持琴

1、琴筒錯誤地放於左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

2、琴桿過於左斜或右斜；過於前傾或內收。

3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。

4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛於琴桿之上。

5、拇指下彎勾住琴桿。

6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指「躺」倒按弦。

7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。

8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。

9、手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側（從弦向身體方向）按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處於虛按狀態，常常因此而出現狼音。

10、演奏時始終讓手指「懸」在音位的上方，不能放鬆。

11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處於緊張而不自然的狀態。

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起源

二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫「奚琴」。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載「奚琴本胡樂也……」唐代詩人岑參所載「中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛」的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

到了宋代，又將胡琴取名為「嵇琴」。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名「嵇琴」。

宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：「熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。」說明在北宋時代已有很高的演奏水平。

徐衍為皇帝大臣們演奏」嵇琴」時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。後來沈括在《夢溪筆談》中又記載「馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單於。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。」說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。

元朝《元史·禮樂志》所載「胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾」進一步闡述了胡琴的製作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。

到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，並發明了二胡揉弦，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。

由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以後走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。

新中國成立以後，民族、民間音樂發展很快，為了大力發掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術如雨後春筍迅猛發展起來。

上世紀50年代和60年代先後涌現了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發揮，並刻意創新，使二胡煥發出新的生機和異彩。

④ 二胡拋弓入門

拋弓有推也有拉 ， 有裡弦也有外弦 。他們的先後順序要根據譜子的規定進行演奏。

拋弓
拋弓的符號為『九」，寫在音符的上方，由於它的效果很像馬蹄聲，所以又稱為「馬蹄
弓」．拋弓在演奏方法上一般是由兩個部分組成的，它的第一部分是一個短促的跳音，以拉
弓或推弓開始均可(一組拋弓的第一弓常是一個擊弓)．聲音發出後手臂右旋，將弓子順勢提
起；第二部分是當弓子下落至琴筒時，右手拇指與食指稍稍放鬆，中指和無名指乘勢向下壓
一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時配合與第一部分相反舶弓向運動，這樣受阻的弓子就會在
琴簡相弦的反彈作用下急速地跳動出聲，發出得「得兒兒……」似的跳音．如《藍花花敘事
曲》中：
演奏拋弓時為了提高弓子的彈性，右手需要格弓毛綳緊。拋弓的用弓部位要看樂曲的速
度而定，速度越慢，用弓部位越靠近中弓；反之，用弓部位就靠近弓尖．總之、要選擇適合
樂曲速度的最佳彈跳點來演奏。拋弓在大多數的情況下部是拋兩個音，但偶然也有拋三個音
的，還有拉推弓都拋音的拋弓，可奏出類似笛子三吐的效果。不論是一弓內地幾個音，其著
力點都在第一個拋弓音上，其後發出的拋弓音，都是利用弓稈的自然彈性彈跳奏出來的，在
力度上必然呈漸弱趨勢．
拋弓的手臂動作，應以旋轉運動為主，上下運動為輔。手臂過大的上下運動，反而會使
弓子的跳動減小，給人以吃力不討好之感。在持弓方面，要注意不同的松緊變換、演副h6
和提弓時持弓稍緊，而下落撞擊琴筒後，拇指相食指應即刻相對放鬆，讓弓子得以自然
地跳動。
演奏者在奏拋弓方面容易出現的偏差主要有以下幾點：
1．手臂上下運動過大，反而使弓子在觸弦點處的跳動減小．甚至跳不起來。因此演奏
拋弓時手臂一定要以旋轉運動為主．只有很小的一點上下運動，這樣弓子才能跳得起來。
2．動作配合不默契、即當弓子下落至琴筒時，右手食指和拇指沒有及時地相對放鬆；
中指和無名指不能同時向下有彈性地壓一下弓毛；弓子也沒有「拋」出去(動作與感覺有點
保兒時所玩的「打水漂」，即用一塊瓦片斜著扔向水面、使之在水面上連續地跳動好幾下才
沉下去)，因而弓子也跳動不起來。因此，動作的默契配合，是演奏仔拋弓的首要條件。
3．演奏拋弓時右手指得太高，這不但使弓毛的觸弦點上移，還使弓子下落時與琴簡的
擊點偏穆到了琴筒的後端(正確的擊點應在琴筒前端，盡量靠近琴弦的位置上)、這樣就會使
拋弓缺乏彈性、發音含混不清。因此，在拋弓發音的瞬間，弓子仍需盡量保持「平」的狀態。
4．弓子起跳時蹭弦出雜音，這是因為弓子不能垂直起跳的緣故。正確的拋弓奏法要求
弓子在兩弦之間垂直地上下運動，這樣就不會碰弦出雜音了。
5．演奏拋弓時弓桿打琴筒出雜音．解決的方法與擊弓相同。

⑤ 二胡拋弓是向前推還是向後拉

找會拋弓的人面對面學，尤其是找專業老師。老師一般會演示幾遍，並告訴你回技術答要點。隨後你再練，老師如果看你沒掌握的話會握住你的右手帶你一起飛，讓你體驗。如果實在找不到老師再去網上找教學視頻吧。知乎上文字表述是很難表述清楚的。就是練，然後聽，再慢慢找感覺。

⑥ 二胡拋弓技巧

用弓子的前三分之一處，弓子離開筒上抬約二寸，隨拉弓擊筒。利用弓弦的彈跳，順勢拋弓。發出搭搭搭的聲音！第一音重，二三音較輕。

⑦ 二胡，拋弓和 跳弓是一個嗎，怎麼練

當然不是，拋弓是將琴弓拉動起來，然後用琴弓的自身的重力向下擊弓。
跳弓是在適當的角度和位置上，快速的拉動，使你的琴弓在兩跟琴弦中間彈跳起來。

⑧ 二胡弓法中的拋弓如何操作

右手握緊弓。外拋弓就向右邊向上拋，擦出一個音，然後在弓尖向左用弓毛彈兩個音，反復此動作。內拋弓反的。你必須讓共有彈性，不能硬著拉，要有跳躍性。

⑨ 初學二胡如何練習拋弓

前音用力，後音放鬆自然跳出「噠噠」的連續音