古箏掃搖教學視頻

Ⅰ 古箏掃搖技巧

要點是動手腕而不是動手掌。手腕的轉動就像「再見」手勢一樣，然後靈活一點不要太僵硬。
多練，就好啦

Ⅱ 怎樣練好古箏的掃搖

古箏掃搖練習方法：
對於使用小指札樁者來說，掃搖就和一般指法的姿勢一樣沒有太大的改變。這個指法比較需要練習的地方是因為中指做掃的動作後，大指的托劈托沒辦法清楚，所以無法將主旋律清晰地呈現，只是不斷地聽到掃的聲音，結果就變得很吵雜。練習方法如下：
1、為求旋律清楚，所以先練單純的勾托劈托，其中托劈托三個動作是屬於搖指的部份，因此彈這三個音時，可用食指輕捏大指，但彈中指勾時，食指則是保持開放的，整個手型仍是基本的八度撮音樣子，所以搖指的角度是與琴弦略呈45度角，不似平常單彈搖指時是垂直的，最後練習時當然要注意音量的平均，而且切記要「慢」。
2、彈清楚之後，慢慢加快速度，等到姿勢確立且熟練中指與大指銜接的關系之後，中指再加上掃的動作，大概掃兩三條弦，再加快速度，這樣練習應該可以得到清楚好聽的掃搖。
註：不使用食指一直捏著大指的原因是，保持食指開放，這樣才能讓整個手可動且放鬆，不會因食指捏著大指而限制中指的活動，因為覺得一但限制住中指，就很難讓手臂放鬆，這樣的彈法，手臂手腕手掌都是松的，自然就很容易彈得輕松自在了。

【補充】掃搖首先要求搖指的技術。所以先檢查一下搖指是否過關：
1、托劈在音色和力度上是否均勻，音質是否飽滿；
2、不扎樁搖，仍然能達到上述要求；
3、相隔一個弦距換弦，仍然能達到上述要求；
4、依次練習相隔2到5個弦距換弦，仍然能達到上述要求；
5、在保持上述質量的前提下，達到一定的速度(不需要太快，流暢就行了)；
6、以上滿足了，就可以開始嘗試掃搖了，開始可以讓掃在次要地位，重點強調主旋律的清晰和均勻，然後，逐漸增加掃的力度，達到樂曲要求的滿意效果。

Ⅲ 古箏掃搖的正確手勢

掃搖是在遙指的基礎上 加上了 中指的掃弦 先練好遙指 然後再練習掃 先中指掃 再大拇指搖 中指迅速掃弦兩個以上的弦 再收回中指 拇指搖 建議 樓主先練好遙指 再練習掃弦 再兩者相加

Ⅳ 古箏掃搖怎麼練

先節奏很慢的練，正確掌握住掃搖的節奏後慢慢加速。要相信自己慢慢來不能著急。掃搖練好了彈起來很好聽而且很有氣勢。加油噢

Ⅳ 掃搖怎樣才能練好(古箏)

建議你先張開來手.
然後像抓東西源一樣得用中指去勾弦,
再迅速收回來,食指與拇指貼起(就像平時的搖指一樣)
收的時候就要開始搖了。手迅速向前後搖晃..這樣大概就完成一輪掃搖了..然後再重復動作
主要還是要多練,如果找不到一種自然的感覺.可以試下閉上眼睛,在琴上亂掃搖.等感覺出來點了,再慢慢去練動作.

Ⅵ 怎樣練好古箏的掃搖

建議你還是要跟老師學 基本功很重要的，要是打不好基礎以後改起來很版難

在扎樁搖要練權穩了再學懸搖
懸搖的時候注意，手像是說不要的樣子
一開始可以不管弦的位置
幾根一起，首先是掌握好手腕的感覺
然後是感覺大臂的肉在動
最後再認准一根弦注意以上幾點就可以了

至於掃搖的話 是在懸搖的基礎上加上中指
一開始可以動作大一點
先不搖 先把中指掃下去 然後馬上收起來
多來幾次 直到熟悉為止
再加上搖

有什麼不明白可以再問

Ⅶ 古箏掃搖和雙搖正確的手法

掃搖的方法是：在右手做大拇指搖的同時，中指快速地勾掃兩根或三根弦。使回弦發出「答掃弦」的效果，將此動作連續不斷的彈奏，就是「掃搖」。掃搖最初的技術構成是中指重勾（掃弦）與大指托、劈、托的組合，後來改為中指重勾（掃弦）與大指搖指的組合。

雙搖：在右手搖的基礎上發展而來的，就是左右手同時搖指（單指搖，二指搖，三指搖，四指搖等）在現代的創作箏曲中多用到他。雙手搖與單手搖相比，雙手搖具有雙聲部的特點，這一創新，是傳統搖指無法比擬的。李晗先生創作的《雙江舞曲》、王中山先生創作的《雲嶺音畫》都多次出現了雙手搖。

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大多的掃搖都是4個音，就是用搖指搖四下在加入一個掃的音，但是搖指的音必須是完整的，而不是斷斷續續的，加的這個掃的過程是與搖指同步，它不是一個單獨的音，是與搖指一起發出來的。

雙搖除了向下壓搖把外，還可以向上提搖把，使弦音升高或降低半音，全音或兩三個全音。單搖只能向下壓搖把，使弦音降半音，全音或兩三個全音。而固定琴橋和穿體琴橋不具備搖把結構，不能改變音高。

Ⅷ 教學視頻古箏的搖指劈時靠下一個弦，托時不讓靠上一根弦，但是我老師教的是托劈都要靠弦，不知怎麼做好了。

先扎樁搖指，靠弦，一點點就可以不扎樁了（等到學站台風就可以了，因為要學習掃搖就可以了啊）基本功一定要扎實，現考弦最後搖快了就可以不靠弦了。加油！選我！

Ⅸ 古箏掃搖的時候應該怎麼練

「掃搖」是古箏演奏中常見的技巧之一，在現代創編的箏曲里，起裝飾、潤色、突出旋律、塑造情緒激烈的音樂形象以及豐富主題色彩的作用。是古箏搖指技巧派生出的特殊技法。
掃搖容易出現的問題：
在教學或演奏過程中，掃搖容易出現的問題是：掃與搖不能有機結合，中指掃弦角度不佳阻力大，聲音不均勻；大指搖弦發音硬，雜音重；掃、搖前後脫節不協調。從實例中不難看出，此種技巧在箏曲運用中有一個共同點，多數用在樂曲進行的高潮強奏之中，表情記號從f——ff 不等，速度快、力度強，要求解決好速度、力度在掃搖技巧中的運用問題，在訓練中，學生往往疏忽這兩個問題，掃搖技巧便不會取得滿意的效果。
如何練習掃搖：
平時中指的彈弦法則是勾符號為 ⌒，中指向里彈弦；連勾，符號為⌒……中指從外向里由下而上，依次連續撥弦。中指掃弦的法則與前者有不同之處，掃弦，即中指向里同時彈出兩根三根，甚至根據需要而彈更多根弦稱之為掃。勾與掃從音響效果上是不同的，相對講，前者發音為點，後者發音為片，前者發音清楚，有顆粒性，後者發音成片，音混。再掃搖技巧中大指搖弦，與一般情況下大、食兩指的搖也是有區別的。一般性搖指，根據音樂情緒要求點子可疏可密，密疏相間，不受點子多少的限制，掃搖技巧中搖指搖出的點子是有規定數的，一個掃搖技巧的完成，或一對一，或一對三，組成有規律的音組。
了解了掃搖技巧的技法特點，學生在訓練時，可以根據以下方法進行。中指先彈一根弦，這樣，中指的負擔暫時減輕了，第一步先解決好中指勾弦與大指搖協調一致，保證勾與搖連貫彈出中間不脫節。並且有意識將側重面放在大指搖上，換句話說就是以搖為主，勾在其中，最後達到以搖為主，掃在其中。從樂曲實例中看到，掃搖技巧的運用多出現在旋律音上，固定在某一音位上的掃搖很少用。所以要不斷變換音弦位置，要保持大指搖弦在整個樂句完成過程中不出錯、不間斷是比較難掌握的。箏弦有粗細軟硬之分，振動的頻律不一，粗弦（低音區）的振幅大，頻律低，發音遲鈍，所以在粗弦上掃搖觸弦面稍深一些，力度大一些，密度稀一些，相對而言，較細弦（中、高音區）的振幅小，頻律高，發音靈巧，所以，在細弦上掃搖，觸弦面要稍淺一些，力度適量，密度稠一些，這樣才能使其掃搖發音效果連續流暢。在達到上面要求後，再將中指從開始只彈一根弦逐漸過渡到掃弦，這里只需注意一個問題，即中指勾弦變掃弦的動作方法，前面提到中指勾弦與掃弦效果是點與面，顆粒與片的區別，那麼先解決中指彈弦的方法應從「勾」點到「掃」面上。中指由彈一根弦改為彈二、三根弦，觸弦時造成的阻力由小變大，這就要求解決好中指觸弦的角度，再不能象勾彈一根弦那樣與弦平面成90 度直角，要求中指掃弦面積大，指尖與弦面小於90度，形成扇面，中指動作有意識偏左側擊弦以減少阻力，就可彈出掃的效果。
練習時還應注意的是力度、速度問題，掃弦的力度速度是音樂表現的重要因素，也是掃搖彈奏的基礎，就大指搖而言，速度是指手指觸弦的快慢過程，力度是手指對弦的作用力，力度和速度正確運用於掃搖，解決是否在掃搖過程中均勻密集，也為控制掃與搖的強弱協調一致。隨之是彈性問題，實際上是一個對力度、速度的有機結合使用問題，也可以說是一種內在的運力方法。我們平時生活中用手彈去衣服上的灰塵，這種感覺，恰好是學生在訓練掃搖時可以體會借鑒的。它要求即要有富於彈性的力度，又要有自然放鬆的感覺。即掃搖前大中指自然放鬆，觸弦的剎那是疾速而有力，觸弦後又立即放鬆，這種方松，用力在極短的時值內得到有機的調解。
練習時還需注意大、中指掃搖時應與手腕、手臂氣血相通。技巧發揮的好壞，與整個身心感覺有十分密切的作用。學生在練習掃搖的過程中常常出現這樣一種現象。在短時間的掃搖中，指力與指感可以勝任，掃搖時間稍長，大指虎口及中指各發力部位出現酸困，不能支持，掃搖不能運用自如，造成這種原因根本在於中指在掃搖中與腕關節小臂以及大臂不能很好調節有機相隨，氣血不相通，彈起來別手，久而久之，容易引起發力部位肌肉勞損，疆硬。
總之，掃搖技巧的練習掌握過程，需要正確的方法與科學態度相結合，才能達到訓練效果。