歐陽詢九成宮教學視頻

❶ 如何臨習歐陽詢《九成宮醴泉銘》

轉載：

如何臨習歐陽詢《九成宮醴泉銘》

《九成宮醴泉銘》是記載唐太宗貞觀六年（公元632年）夏天，李世民在他避暑的九成宮院內發現了一口水質甜美的湧泉，並命名為「醴泉」的事情。魏徵撰文，歐陽詢書碑，立在九成宮內。遺址現在陝西省麟游縣新城區，距西安市163公里。盡管宮殿甘泉已不復存在，但《九成宮醴泉銘》這塊碑卻因其具有極高的書法藝術價值而被後人保存下來，現存放在麟游縣城內天台寺西北山坡上，並由當地人民政府修建了碑亭加以妥善保護。
《九成宮醴泉銘》不僅是歐陽詢書法的代表作之一，而且也是中國書法楷書系列中的佼佼者，堪稱千餘年來楷法的顛峰之作，在中國書法史上佔有極其重要的地位。初學楷書者從這塊碑入手，可以上追魏晉、南北朝書法，下窺唐宋以後各書法名家，無論轉向哪種書體都比較方便，因此，不僅為歷代學書者所重視，也是臨習楷書的範本，影響極大。

1．《九成宮醴泉銘》筆法的主要特點
（1）橫畫末筆收筆時平收，不同於顏真卿、柳公權等人的楷書橫畫明顯地頓筆向下。橫畫下部比較平，弧度並不明顯，更沒有重按筆出現的頓角。如「上」字。短橫與長橫比例懸殊，形成強烈對比，造成中間緊湊、四周伸展的態勢。
（2）歐體楷書中別具特色的筆法是他的鉤畫保留了很濃的隸書「雁尾」之形，出鉤之處自然、舒展，平緩而不浮滑。
（3）折畫的轉折處多寫成方折，折角干凈利索，但沒有明顯的突出折角（即「小肩膀」）。

2．《九成宮醴泉銘》結構的主要特點
《九成宮醴泉銘》的結構，幾乎稱得上是無懈可擊。不僅符合「平行等距」的要求，而且還更有變化，筆畫之間距勻落，以變化筆畫本身的肥瘦來避免呆板，即在整齊中又有不整齊的存在，增添了靈活的感覺。如「龍」的右半部三橫變為三點；「詢」的右半部中「日」靠左；「典」字的中間兩豎有所變化等。

3.《九成宮醴泉銘》在結構上的特點還有以下幾個方面。
（1）左收縮右放鬆，過中求正。
為了適應人們視覺上的均衡感，漢字結構一般多是左讓右，上讓下。歐陽詢更加強調了這種手法，加長橫畫或其它筆畫的右部，使得它的結構更具特色，甚至產生了「過」的感覺。如「年、體」字的主筆橫畫右部明顯多於左部，但是，卻絲毫不影響字的美觀，反倒增加了幾分情趣。
（2）字形體勢修長
歐體一般多採取縱勢，有人評其書為「戈戟森列」，就是指他的字體修長，其險勁給人以直立挺拔、嚴正肅穆之感。左右豎筆，上緊下寬，常作成中部向字心凸進之勢，精神撐挺。以「葛」、「碧」、「台」、「舊」等字為例，經測量，這幾個字的高和寬比值都接近0.618，符合黃金分割比，屬於美的形體，如果再長就不好看了。
（3）中心緊縮，四周伸展
收縮和伸展是對立統一的矛盾。歐字體態修長挺拔，與合理的伸縮有很大的關系，只收不伸，只伸不收都不成規矩，也不好看。中心緊縮，就是將所有的筆畫向中心集中靠攏，中心部分寫緊、寫密，這樣騰出四周位置使作為主筆的橫向、斜向筆畫可能伸展，形成直立高聳、修長挺拔的態勢。同時，由於伸展的餘地大，更可以使字形平穩或險絕，產生聯想。如「未」字，兩橫左長右短，伸長捺畫：「建」字中「聿」部緊靠左部，捺畫右伸等。
（4）對比誇張
如果細心觀察，不難發現在《九成宮醴泉銘》中有的字特別大，有的字特別小，小字多半筆畫較粗，大字因其筆畫多而顯細；一個字中也是長短、粗細不同，這種變化構成了歐書結構對比強烈、誇張適度的特點。總的看，筆畫多的字大一些，筆畫少的字小一些。這與北魏《張猛龍碑》有異曲同工妙。
又如「泉」字中間一小細橫，對比極為明顯，但並不影響結構比例。「獻」和「六」字之比，如果同等處理，要不顯得臃腫，要不顯得纖弱。「武」字有意識寫長戈鉤，字形誇張，別具一格。

可以看出，歐陽詢不愧為結構大師，楷書經他手底不僅整體規矩森嚴，自成風格，同時他熟練駕馭各種書體，得心應手，留下了這塊千古垂名的不朽「豐碑」。

❷ 請教臨寫歐陽詢的《九成宮》歐體字寫時用不用捻動筆管好象有兩種說法。哪種好

寫歐體的字不宜捻動筆管。
捻動筆管那隻是「故作蒼老」的做法，適用於貌似「高古」一類的書法（例如部分篆書、隸書、魏碑、何紹基的作品之類）。

❸ 臨歐陽詢九成宮兩個月了，哪位老師給我指點一下，還有，如何臨帖才更正確有效呢謝謝了，財富有限，五分

《九成宮》法度過嚴，今人用羊毫及宣紙難度較大，臨寫時要鬆弛，開始將注意力多放在結構上而不是筆法上，待結構掌握後再專門強化筆法。字不要寫太小，10公分左右為佳，以後再縮小，這樣可有效地防止學歐容易產生的拘謹。
二《九成宮》的筆法
《九成宮》的筆法不像顏柳提按強烈，而全是緩提按，要求心與手的控制能力要強。學者也容易把手寫僵，寫進要松要用心寫，開始不要過分強調筆力。
歐體的起收筆都渾厚方正，干凈利落，不拖泥帶水。寫時不可過尖和單薄。
1 橫
橫尾部下垂有鬆弛感，這在顏柳處較多見，歐體也有，但少，此橫上邊緣線直下邊緣線才有弧度。
無論上述哪種寫法，歐體的橫粗細都逐漸變化的，要求控製得當。
2 豎
懸針豎切筆不可過重，運行過程中要逐步緩提到尖，出鋒不可偏左，即使是尖也要強調渾厚
垂露豎也有一些變體，寫得較彎。
還有一種豎尖起，有點近似長點。
最難寫的豎是垂露豎的一種，豎左右兩邊緣線都向內凹，收筆也居中
3 撇
短撇要注意一些變體，如尖起尖收的，尖要有份量，不能虛飄。
還有一些短撇起筆後有個或轉或折的動作。長撇要注意弧度要自然，圓融。尖起尖收的柳葉撇，也要注意起收都不能尖飄。也有先橫切後慢慢收細的。有一種明顯是學隸書的撇的，末端加粗或有上揚。與捺交叉的撇要到交叉處再轉。也有撇當豎或豎鉤寫的。
4 捺
歐體的捺變化不大，不像顏柳出鋒處有缺口。尾端或方或圓，寫時要注意緩按緩提收筆不要尖即可，尾部出鋒略上揚如隸書。
5 鉤
歐體的鉤不像顏柳那樣有缺口。豎鉤出鋒處向左緩提即可，不要太尖。
也有豎鉤的豎兩邊緣線都向內收。橫折鉤的豎有些有意向左彎。《九成宮》有特點的鉤主要是在斜鉤和豎彎鉤上。斜鉤向右出鋒有很強的隸味。但也有楷書寫法向上鉤出的。無論是哪種，斜鉤都要略有圓弧而不能過彎。豎彎鉤也有近楷法即向上鉤的。但更多的是向右上鉤出的，這近隸書的捺。豎彎鉤的轉折處基本都近方折。橫折鉤多向下緩提出，氣息沉穩，如寶蓋右邊的鉤。
6 點
上面的點多做豎點，如人昂頭出精神。
三點水的首點一般寫做短撇。寶蓋頭的左點有方起尖起不同，但都做豎點。如方起。也有尖起的。長點分直點、曲點兩種。
二 《九成宮》的結構特點
1 上昂下收。上昂出精神，但一味上昂則浮躁，歐體用下部收束使得氣息收斂沉穩，很好地做了互補。有時這種下收非常的短，幾乎達到極致。
2 以中心錯位來造成險峻的效果，是歐體另一大特徵。
上下錯位。橫筆劃寫斜造成側斜錯位。
中心偏移後再重新對正，如「察」寶蓋與下面「示」的中心對齊，而中間部分中心偏左；「青」上面與下面「月」里兩橫的中心對齊，《九成宮》裡面這樣的情況相當多，它形成獨特的動感。學者要仔細揣摩。

❹ 名碑銘帖書法基礎教程歐陽詢楷書技法入門九成宮碑施志偉編著

❺ 歐陽詢楷書毛筆書法教程

歐體字以勁險聞名，我也很喜歡。但歐體並不好學。如果想學歐體，可以從描紅（水寫）練筆內畫架容構，進一步到臨帖，學習筆法。

如果之前沒學過，可以從最大眾的九成宮碑開始，田英章有一本《歐陽詢楷書入門基礎教程》是九成宮碑的。還有一套書法等級考試培訓教材:歐陽詢《九成宮碑》精講精練不如那一套，那也很多人買。

另外，出入門者選碑帖，可以選去石花，還原真跡的版本，湖南美術出版社新出的可以考慮。

希望可以幫到你，給我好評哦！

❻ 初學歐陽詢九成宮字帖，用筆什麼的都不會，有沒有什麼教材可以推薦

初學歐陽詢九成宮字帖用兼毫。
如果用其他的更不會用了。
到網上或tb找些視頻，
學下最初級的運筆方法。
這是最基礎的，
也不難，
是學毛筆字第一關！

❼ 歐陽詢九成宮醴泉銘教程軟體

只有pdf你要不要

❽ 如何評價歐陽詢的九成宮

歐陽詢（557一641年），漢族，字信本，公元557年出生於衡州（今衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙），楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。隋時官至太常博士，唐時封為太子率更令，也稱「歐陽率更」。與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），並稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱「大歐」。歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱「歐虞」，後人以其書於平正中見險絕，最便初學，號為「歐體」，他的字有多人評論。 歐陽詢聰敏勤學，讀書數行同盡，少年時就博覽古今，精通《史記》、《漢書》和《東觀漢記》三史，尤其篤好書法，幾乎達到痴迷的程度。據說有一次歐陽洵騎馬外出，偶然在道旁看到晉代書法名家索靖所寫的石碑。他騎在馬上仔細觀看了一陣才離開，但剛走幾步又忍不住再返回下馬觀賞，贊嘆多次，而不願離去，便乾脆鋪上氈子坐下反復揣摩，最後竟在碑旁一連坐卧了3天才離去。 歐陽詢練習書法最初仿效王羲之，後獨辟蹊徑自成一家。尤其是他的正楷骨氣勁峭，法度嚴整，被後代書家奉為圭臬，以「歐體」之稱傳世。唐代書法品評著作《書斷》稱：「詢八體盡能，筆力勁險。篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，擾龍蛇戰斗之象，雲霧輕籠之勢，幾旋雷激，操舉若神。真行之書，出於太令，別成一體，森森焉若武庫矛戟，風神嚴於智永，潤色寡於虞世南。其草書迭盪流通，視之二王，可為動色；然驚其跳駿，不避危險，傷於清之致。」 歐陽詢 九成宮帖
宋《宣和書譜》譽其正楷為「翰墨之冠」。據史書記載，歐陽詢的形貌很醜陋，但他的書法卻譽滿天下，人們都爭著想得到他親筆書寫的尺犢文字，一旦得到就視作圭寶，作為自己習字的範本。唐武德（618－624）年間，高麗（今朝鮮）特地派使者來長安求取歐陽詢的書法。唐高祖李淵感嘆地說：「沒想到歐陽詢的名聲竟大到連遠方的夷狄都知道。他們看到歐陽詢的筆跡，一定以為他是位形貌魁梧的人物吧。」 歐陽詢以80多歲的高齡於貞觀（626-649）年間逝世，身後傳世的墨跡有《卜商帖》、《張翰帖》等，碑刻有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》等，都堪稱書法藝術的瑰寶。後人將他與唐初的虞世南、褚遂良、薛稷合稱為「初唐四大書家」。歐陽詢不僅是一代書法大家，而且是一位書法理論家，他在長期的書法實踐中總結出練書習字的八法，即：「如高峰之墜石， 如長空之新月，如千里之陣雲，如萬歲之枯藤，如勁松倒折、如落掛之石崖，如萬鈞之弩發，如利劍斷犀角，如一波之過筆」。歐陽詢所撰《傳授訣》、《用筆論》、《八訣》、《三十六法》等都是他自己學書的經驗總結，比較具體地總結了書法用筆、結體、章法等書法形式技巧和美學要求，是我國書法理論的珍貴遺產。
編輯本段書法造詣
他的書法成就以楷書為最，筆力險勁，結構獨異，後人稱為「歐體」。其源出於漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。楷書以《九成宮醴泉銘》等，行書以 內畫家 一丁(聶磊)楷書作品
《夢奠帖》、《張翰帖》等為最著名。其他書體，也無一不佳，唐張懷瓘《書斷》中說：「詢八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，猶龍蛇戰斗之象，雲霧輕寵之勢，風旋雷激，操舉若神。真行之朽出於大令，別成一體，森森然若武庫矛戟，風神嚴於智水，潤色寡於虞世南。其草書迭盪流通，視之二王，可為動色，然驚其跳駿，不避危險，傷於清雅之致。」 虞世南說他「不擇紙筆，皆能如意」。而且他還能寫一手好隸書。貞觀五年《徐州都督房彥謙碑》就是其隸書作品。他的書法，以隸書為最。究其用筆，圓兼備而勁險峭拔，「若草里驚蛇，雲間電發。又如金剛怒目，力士揮拳。」他所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》，《虞恭公溫彥博碑》，《皇甫誕碑》被稱為「唐人楷書第一」。其中豎彎鉤等筆畫仍是隸筆。他的楷書無論用筆，結體都有十分嚴肅的程式，最便於初學。後人所傳「歐陽結體三十六法」，就是從他的楷書歸納出來的結字規律。他的行楷書《張翰思鱸帖》體勢縱長，筆力勁健。墨跡傳世，尤為寶貴。歐陽詢的兒子歐陽通，書法一本家傳。父子均名聲著於書壇，被稱為「大小歐陽」。小歐陽《道因法師碑》，隸意更濃，然而鋒潁過露，含蓄處不及其父。 歐陽詢的書法早在隋朝就已聲名鵲起，遠揚海外。進入唐朝，更是人書俱老，爐火純青。但歐陽詢自己卻並不滿足於已經取得的成就，依然讀碑臨帖，精益求精。 有一次，歐陽詢外出遊覽，在道旁見到一塊西晉書法家-索靖所寫的章草石碑，看了幾眼，覺得寫得一般。但轉念一想，索靖既然是一代書匠，那麼他的書法定會有自己的特色。我何不看個水落石出。於是佇立在碑前，反覆地觀看了幾遍，才發現了其中精深絕妙之處。歐陽詢坐卧於石碑旁摸索比劃竟達三天三夜之久。歐陽詢終於領悟到索靖書法用筆的精神所在，因而書法亦更臻完美觀止。 歐陽詢臨蘭亭序
楷書，是歐陽詢得意的作品，唐貞觀五年（公元631年）立。 所創「歐陽詢八訣」書法理論，具有獨到見解。對明代人李淳的八十四法，清代人黃自元結構92法的著述，均有啟示。其「八訣」為：（點）如高峰墜石；（橫戈）如長空之新月；（橫）如千里之陣雲；（豎）如萬歲之枯藤；（豎戈）如勁松倒折，落掛石崖；（折）如萬鈞之弩發；（撇）如利劍斷犀象之角牙；（捺）一波常三過筆。
編輯本段常見歐書碑刻
1、《九成宮醴泉銘》：楷書，是歐陽詢的代表作，學歐書多以此為範本，魏徵撰文，唐大宗貞觀六年。公元623年）立碑。書法嚴謹峭勁，不取姿嵋之態。 2、《虞恭公碑》全稱《唐故特進尚書右僕射上柱國虞恭公溫公碑》，也稱《溫彥博碑》：楷書，書此碑文時，已80高齡。唐大宗貞觀十一年（公元637年）立碑。 3、《皇甫誕碑》全稱《隋柱國左光祿大夫宏議明公皇甫府君之碑》，也稱《皇甫君碑》：楷書，是歐陽詢年輕時的作品，無立碑年月，碑藏於陝西西安。 4、《化度寺塔銘》全稱《化度寺故僧邕禪師舍利塔銘》。