Ⅰ 小說《變色龍》運用了哪些藝術手法來刻畫人物性格__________________________________________________
| 運用人物自己的語言來突顯人物性格。奧楚蔑洛夫的幾次變色，都是通過他與大家的內幾次對話容來表現的，而他見風使舵、媚上欺下的性格特點，正反映在他的話語里。如巡警說這不是將軍家的狗時，他先問「你拿得准嗎？」聽到肯定的回答之後，他趕緊表態「我也知道。將軍家裡都是些名貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才知道是什麼玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看，完全是個下賤胚子」。而當廚師證實這是將軍哥哥家的狗時，「這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬破了這傢伙的手指頭！……好一條小狗……」其嘴臉變化之快，真令人瞠目。而他無恥之極的奴性性格也由此而淋漓盡致地展現在讀者面前。（意對即可） |
Ⅱ 契訶夫寫變色龍塑造了一個什麼樣的藝術形像 一兩句話
契訶夫寫《變色龍》塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象。
Ⅲ 契訶夫生平簡介以及《變色龍》的藝術特色
契河夫，（l860～1904）
19世紀末俄國偉大的批判現實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。
契河夫出生於小市民家庭，父親的雜貨鋪破產後，他靠當家庭教師讀完中學，1879年入莫斯科大學學醫，1884年畢業後從醫並開始文學創作。
他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公務員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、（萬卡）（1886）年，再現了「小人物」的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特徵。1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察後，創作出表現重大社會課題的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說使列寧閱讀後都受到很大震動。《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的於事無補。《農民》（1897）極其真實地描述了農民在80、90年代極度貧困的生活現狀，表現了他對農民悲慘命運的關心同情，而《在峽谷里》則揭露富農窮凶極惡的剝削，反映了資本主義滲透農村的情況，說明作者把表現俄國社會階級斗爭列入其創作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新「生活早晚會來！」
契訶夫後期轉向戲劇創作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國1905年大革命前夕一部分小資產階級知識分子的苦悶和追求。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛台詞，令人回味無窮，劇本故事雖取材於日常生活，情節樸素，進展平穩，但卻富有深刻象徵意義。
他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，富於音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。
契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術形象。他的名言「簡潔是天才的姊妹」也成為後世作家孜孜追求的座右銘。
契柯夫對中國人民懷有美好的感情，曾約高爾基一同訪問中國，但因久病不治而未遂心願。1904年7月15日因肺病惡化而辭世。
Ⅳ ＜變色龍＞中的結尾藝術
所謂細節描寫，是指某些細小的舉止、行動或對細微事件的描寫。它是文學作品完整地描繪人物性格、事件發生和環境景物的一種不可缺少的手段。19世紀俄國短篇小說大師契訶夫的名作《變色龍》便是巧用細節藝術的典範，頗值得我們學習、玩味和借鑒。
一、巧用細節，暗示故事的時代背景。
小說中三次寫到「法律」。文章開頭「案子」的「原告」赫留金在自訴時提到：「長官，就連法律上也沒有那麼一條，說是人受畜生的害就該忍著」，這是首次提到法律，看似輕輕一筆，實際上交代了沙皇亞歷山大三世在強化警察統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗這一時代背景。第二次是在奧楚蔑洛夫聽到有人說「這好像是席加洛夫將軍家的狗」以後改判「案子」，赫留金申訴時提到：「他（調解法官）的法律上說得明白，現在大家都平等啦。」赫留金說得這么認真，以為法律是自己的護身符，說明他對自己生活的那個社會、那個時代毫無認識，表現了他的愚昧無知。同時從側面告訴人們：所謂「法律」，只不過是統治階級壓迫人民的工具，絕不是保護人民的有力武器。第三次是在奧楚蔑洛夫聽到巡警說「這不是將軍家裡的狗」後又改判「案子」時自我辯解：「那裡（莫斯科）的人可不管什麼法律不法律」。從警官嘴裡道出法律對統治階級來說不過是一紙空文，再次從側面揭露了沙皇法律的虛偽性。
三次寫到「法律」，不僅交代了時代背景，而且深化了主題，使作品的主題不僅僅停留在對一個小警官的揭露上，更是把矛頭直接指向沙皇的專制統治。
二、巧用細節，點明人物的活動舞台。
小說中三次寫到「木柴廠」。小說開頭寫奧楚蔑洛夫「看見從商人彼楚金的木柴廠里跑出來一條狗」「木柴廠四周很快就聚了一群人」，這是首次點到木柴廠，點明了故事發生的地點，交代了「被告」小狗和無聊的觀眾粉墨登場的舞台，暗示了「主審大人」變色的場所。「在木柴廠門口，他看見那個敞開坎肩的人舉起右手」，二點木柴廠，再次突出「案子」發生的現場，又暗示了「原告」赫留金敗訴的麥城。「普洛訶夫……帶著它從木柴廠走了。」三點木柴廠，既突出了故事結束的地點，又前後呼應。
三次寫到「木柴廠」，十分巧妙地將故事發生的地點和人物活動的舞台透露出來，顯示出作者高超的文字駕馭能力和精巧的構思藝術。
三、巧用細節，揭示人物的性格特徵。
小說中四次寫到「軍大衣」。小說一開頭，「警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包」出場。這件軍大衣，是沙皇警犬的特殊標志，也是他裝腔作勢，用以嚇人的工具。作者以此交代了警官奧楚蔑洛夫的身份，勾畫了一個外表嚴肅、威風凜凜的沙皇警犬形象。第二次是奧楚蔑洛夫叫跟著他的巡警「幫」他「把軍大衣脫下來」。這個細節，既揭示了他因判錯了「案子」猛吃一驚、渾身燥熱的恐懼心理，也表現了他想藉此為自己的再次「變色」爭取時間以便見風使舵的狡猾，還刻畫了他時時不忘擺臭「官」架子的醜陋性格。第三次是奧楚蔑洛夫又叫跟著他的巡警「給」他「穿上大衣」。這個細節，表現了心冷膽寒，想藉此掩蓋他剛才辱罵了狗的主人而心中更深一層的膽怯。小說結尾，奧楚蔑洛夫訓了一通赫留金後「裹緊大衣……徑自走了」。這個細節，在結構上前後呼應，在內容上勾畫了一個色厲內荏、狼狽下場的警犬形象，進一步表示了諷刺之意。
四次寫到「軍大衣」，淋漓盡致地描繪了奧楚蔑洛夫在變色過程中的丑態以及他卑劣的心理活動。
四、巧用細節，反映人物的不幸遭遇。
小說中六次寫到赫留金的「手指頭」。第一次，赫留金「把血淋淋一手指頭給人們看」「那手指頭也像一面勝利的旗幟」。這次細節，暗示了手指頭變成了赫留金將用來要挾狗主人的最大本錢。第二次，「……你究竟為什麼舉著那個手指頭……」這次細節，是奧楚蔑洛夫到了出事現場擠進人群後質問當事人赫留金的，表現了警官盛氣凌人的樣子和想借次大耍威風的心理。第三次，「這個賤畜生無緣無故地把手指頭咬了一口」。這次細節，再次揭示了赫留金想借次要求賠償的心理。第四次，「你那手指頭一定是給小釘子弄破了……想得到一筆什麼賠償費了……」。在這時的奧楚蔑洛夫看來，手指頭儼然成為赫留金「敲竹杠」的罪證。第五次，「你這混蛋，把手指放下來！不用把那蠢手指頭伸出來……」這時的手指頭更是成了赫留金冒犯名種狗和將軍哥哥的鐵證。第六次，「這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬了這傢伙的手指頭！」這時的手指頭已變成奧楚蔑洛夫誇耀小狗「咬人」美德的好口實和媚上欺下的好階梯，已成為麻木的看眾盡情譏笑赫留金的好把柄。
六次寫到「手指頭」，表面上反映了奧楚蔑洛夫對手指頭的態度變化，實際上反映了赫留金在狗咬人案件中的不幸遭遇，人不如狗，穩操勝券卻敗下陣來，真可謂「偷雞不成反落了一身臊」，收到了很好的諷刺效果。
契訶夫在這篇《變色龍》短篇小說中嫻熟地運用了細節藝術，三寫「法律」，三寫「木柴廠」，四寫「軍大衣」，六寫「手指頭」，十六處細節描寫有力地增強了作品的戲劇效果，產生了強烈的藝術感染力。這或許正是這部名著至今仍散發著醇香的藝術魅力的一個原因所在吧。