淮上與友人別教學設計

㈠ 《淮上與友人別》

淮上與友人別
【唐】鄭谷
揚子江頭楊柳春，
楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，
君向瀟湘我向秦。
賞析：
晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。
一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄盪。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；蒙蒙飄盪的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。詩到這里，戛然而止。這是一手握別詩.
這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關系。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重疊，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。

㈡ 改寫《淮上與友人別》

今日，我要與友人分別，各奔前程。柳絲纖細、柔長，在微風中盪著鞦韆，版節奏均勻權分明。揚子江邊淺水處剛綻葉的蘆葦颯啦啦搖響，一春風纏綿絮語，像是低吟著一首朦朧的情詩。

在這個初春時節，春怎會明白此時此刻的心呢？過會兒，我與友人要各奔前程了。春和日麗，春風捲起團團柳絮，片片楊花飄揚在上空。

此時，我在與友人說最後一句話， 和最後一次見面：「今日你我將要分別，不如我們再下最後一局，行嗎？」他答應了我。

到了正午時分，春最溫暖地直射地面，照得山山水水一片明麗。揚子江暴漲的春潮，將河床溢得滿滿當當，流水嘩嘩，翻著波浪，被陽光一照，閃爍微光，似滾動著萬斛銀珠金粉。水氣隨著微風飄盪，兩岸的村舍莊稼，果樹，淋浴著陽光，散發出陣陣涼潤的馨香，沁人心脾，令人陶醉。

我把友人送上船，我們互相分別。偶然從風中傳來笛聲，友人到瀟湘做官去了，而我要到長安當官。

㈢ 有關《淮上與友人別》的問題。急！！

淮上與友人別
年代：【唐】 作者：【鄭谷】
揚子江頭楊柳春，
楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，
君向瀟湘我向秦。

（1）體現情感基調的詞語是「愁殺」與友人握別後各奔前程的詩句是「君向瀟湘我向秦」。

（2）一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄盪。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；蒙蒙飄盪的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。

「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。詩到這里，戛然而止。

這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關系。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，便恰如抔土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重迭，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。

㈣ 賞析 淮上與友人別

最精簡的一句話概括：（推薦）
《淮上與友人別》這首詩通過描寫專彼此分別、愁上心頭的況屬味，以及握別岸頭的情景，表達了作者和友人的依依惜別之情。
復雜一點：
《淮上與友人別》是詩人在揚州與友人分手時所作。「淮上」即指揚州。這首詩不是送別，而是握別，即友人「向瀟湘」，詩人自己則上長安。
這首寫在揚州與友人握別的詩句，表達了作者和友人依依惜別之情。全詩借景抒情，寓情於景，即景生情，烘託了離人的別離情緒。
詩的前兩句寫送別的地點和友人要去的地方。作者出於對友人的依戀和關心，借描繪兩個地方的形勢與風貌，點出秦蜀兩地相隔千里，在展現的雄渾開闊的境界之中隱含依依惜別之情。

㈤ 淮上與友人別

淮上與友人別
鄭谷
揚子江頭楊柳春， 楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚， 君向瀟湘我向專秦。
這首詩是晚唐詩人鄭谷寫的一首七絕送別詩，題目是《淮上與友人別》。詩的一二句用三個楊字，加重了別離時的傷悲氣氛。在揚子江頭，正當春光煙柳，楊花飛絮之際，與友人別離了。數屬聲風笛吹奏著送別的樂曲《折楊柳》，於離亭之中，已夕陽西下了，你到南方去我要到北方去。難分難舍。這首詩緊扣一個離字，通過楊柳，柳絮，笛聲折揚柳，在離亭中別去。把別意發展到極致。

㈥ 淮上與友人別的作品鑒賞

晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
「揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。」一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗，淡淡幾筆，像一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；蒙蒙飄盪的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——「君向瀟湘我向秦」。詩到這里，突然停止，富有韻味。
這首詩有一個別開生面和富於情韻的結尾，使得它受到較高的評價。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重疊，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。 《批點唐詩正聲》：調逸。鄭谷亦有此作，不多見。
《震澤長語》：「君向瀟湘我向秦」，不言悵別，而悵別之意溢於言外。
《增訂評注唐詩正聲》：周雲：茫茫別意，只在兩「向」字寫出。
《四溟詩話》：（絕句）凡起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鍾，清音有餘。鄭谷《淮上別友》詩「君向瀟湘我向秦」，此結如爆竹而無餘音，予易為起句，足成一絕曰：「君向瀟湘我向秦，楊花愁殺渡江人。數聲長笛離亭晚，落日空江不見春。」
《唐詩選脈會通評林》：何新之為掉句體。楊慎列為神品。吳山民曰：末以一句情語轉上三句，便覺離思纏綿，佳。唐汝詢曰：爾我皆客，偶集離亭，笛罷各向天涯，離愁已在言外，不必更相妝點。斷茂榛以落句太直，顛倒其文，反成套語。
《五朝詩善鳴集》：結句最佳。後人謂宜移作首句，強作解事，可嗤，可鄙！
《詩筏》：詩有極尋常語，以作發局無味，倒用作結方妙者。如鄭谷《淮上別故人》詩……蓋題中正意，只「君向瀟湘我向秦」七字而已，若開頭便說，則淺直無味，此卻倒用作結，悠然情深，令讀者低迴流連，覺尚有數十句在後未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。
《唐詩摘鈔》：後二語真若聽離亭笛聲，凄其欲絕。
《刪訂唐詩解》：以第三句襯起末句，所以有餘響，有餘情。
《古唐詩合解》：此詩偏以重犯生趣。
《唐詩別裁》：落句不言離情，卻從言外領取，與韋左司《聞雁》詩同一法也。謝茂秦尚不得其旨，而欲顛倒其文，安問悠悠流俗！
《說詩晬語》：（七言絕句）李滄溟推王昌齡「秦吋明月」為壓卷，王鳳洲推王翰「蒲萄美酒」為壓卷，本朝王阮亭則雲：「必求壓卷，王維之『渭城』、李白之『白帝』、王昌齡之『秦帚平明』、王之渙之『黃河遠上』其庶幾乎？而終唐之世，亦無出四章之右者矣：滄溟、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見，愚謂……鄭谷之「揚子江頭」，氣象稍殊，亦堪接武。
《唐詩箋注》：不用雕鏤，自然意厚。此盛唐風格也，酷似龍標、左丞筆墨。
《詩法易簡錄》：風韻絕佳。
《網師園唐詩箋》：筆意彷彿青蓮，可謂晚唐中之空谷足音矣。
《唐人萬首絕句選評》：情致微婉，格調高響。
《精選評注五朝詩學津梁》：豐神駘盪，寫別意迥不猶人。
《養一齋詩話》：王濟之曰：「讀《詩》至《綠衣》、《燕燕》、《碩人》、《黍離》等篇，有言外無窮之感。唐人詩尚有此意，如「君向瀟湘我向秦」，不言悵別，而悵別之意溢於言外。
《梅崖詩話》：首二語情景一時俱到，所謂妙於發端；「渡江人」三字，已含下「君」字、「我」字。在三句用「風笛離亭」點綴，乃拖接法。末句「君」字、「我」字互見，實指出「渡江人」來，且「瀟湘」字、「秦」字回映「揚子江」，見一分手便有天涯之感。
《詩境淺說續編》：送別詩，惟「西出陽關」，久推絕唱，此詩情文並美，可稱嗣響。凡長亭送客，已情所難堪，況楚澤揚舲，秦關策馬，飄零書劍，各走天涯，與客中送客者，皆倍覺魂銷黯黯也。
《唐人絕句精華》：明胡元瑞稱此詩有一唱三嘆之致，許學夷不以為然，謂「『渭城朝雨』自是口語，而千載如新」，並謂此詩「氣韻衰颯」。按氣韻衰颯，乃唐末詩人同有之病，蓋唐末國勢衰微，亂禍頻繁，反映入詩，自然衰颯也。

㈦ 《淮上與友人別》的主旨是什麼

最精簡的一句話概括：（推薦）
《淮上與友人別》這首詩通過描寫彼此分別、內愁上心頭的況味，以及容握別岸頭的情景，表達了作者和友人的依依惜別之情。

復雜一點：
《淮上與友人別》是詩人在揚州與友人分手時所作。「淮上」即指揚州。這首詩不是送別，而是握別，即友人「向瀟湘」，詩人自己則上長安。
這首寫在揚州與友人握別的詩句，表達了作者和友人依依惜別之情。全詩借景抒情，寓情於景，即景生情，烘託了離人的別離情緒。
詩的前兩句寫送別的地點和友人要去的地方。作者出於對友人的依戀和關心，借描繪兩個地方的形勢與風貌，點出秦蜀兩地相隔千里，在展現的雄渾開闊的境界之中隱含依依惜別之情。

回答者： ziwushui001

㈧ 《淮上與友人別》的主旨

主旨：《淮上與友人別》這首詩通過描寫彼此分別、愁上心頭的況味，以及握別岸頭的情景，表達了作者和友人的依依惜別之情。

㈨ 《淮上與友人別》鄭谷

淮上與友人別
鄭谷
揚子江頭楊柳春， 楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚， 君向瀟湘我向秦。
晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。
一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄盪。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；蒙蒙飄盪的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦。詩到這里，戛然而止。
這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富於情韻的結尾有密切關系。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，便恰如抔土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重迭，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。