葫蘆絲氣震音教學視頻

1. 吹葫蘆絲怎樣控制氣發聲好聽教學視頻

視頻地址暫時沒找到。不過簡單說下，經常用的幾個氣息技巧，每次吹完一句不要馬上把憋住的氣放掉，會產生回沖。應該先舌頭堵住吹空輕吐下，然後再換氣。遇到句末延長音，一般用氣震音比較好聽，就是發出呵呵呵的波動氣流，均勻的，不要忽高忽低忽快忽慢。葫蘆絲和其他管樂不一樣，他憋氣比較厲害，所以如果不把氣沉下去，你憋在胸前會肺都爆炸了，沉下去就不會那麼難受。

2. 嘟嚕音怎麼發唱歌的顫抖音怎麼發葫蘆絲每個孔發什麼音

問題表述不清楚啊。
你說的「嘟嚕音」估計是葫蘆絲的「花舌」技巧，「唱歌的顫抖音」估計是「氣震音」技巧。
所以，原題目應該改正為「 葫蘆絲的花舌和氣震音如何表現？葫蘆絲的每個音孔對應哪一個音呢？」
下面就一一回答這三個問題：
一、葫蘆絲的花舌如果表現？
花舌，是葫蘆絲吹奏中較難掌握的技巧之一，適合表現歡快熱烈，詼諧幽默的情緒，通過氣流沖擊舌尖，發出連續的「嘟嚕嘟嚕」（或 特魯特魯……）聲。
花舌的發音方法是：在用葫蘆絲吹奏一個音的過程中，輕抬舌尖，微抵上顎，吹氣連續震動舌尖，發出「特魯特魯……的聲音。剛開始，效果不明顯，可以只發出一個」特「音，堅持下去，發出兩個"特特」，三個、四個、……直至特魯特魯特魯特魯…………
二、葫蘆絲氣震音如何練習？
氣震音，是葫蘆絲吹奏技巧中常用的一種，它的發音方法比較簡單。設想一下，人們一陣疾跑，停歇下來後，大口大口喘氣的情景。用葫蘆絲吹奏一個音符的時候，就用這種「大口大口喘氣」的方式，連續吹奏，發出「強—弱—強—弱……」的音效。
有人打個不恰當的比方——氣震音的發音方法，如同「狗喘氣」，聽起來不雅，但方法倒也算是貼切。
三、葫蘆絲的音孔對應那一個音呢？
要回答這個問題，要先了解葫蘆絲的指法的概念。葫蘆絲的指法有很多種，最常見的有兩種：一是筒音作低音5（緩吹為低音3），另一種是筒音作1。
當葫蘆絲的筒音作低音5（緩吹為低音3）的時候，關閉葫蘆絲的所有音孔，吹奏發出的音就是低音5,由下而上，打開第一音孔，吹奏發出的音是低音6，打開第二音孔，吹奏發出的音是低音7，以此類推。
當葫蘆絲的筒音作1的時候，關閉所有音孔吹奏發出的音是1，打開第一音孔吹奏發出的音是2，打開第二音孔，吹奏發出的音是3，以此類推。
（具體的指法表，可以網路搜索「葫蘆絲的指法表」，上面有非常直觀的音孔與每個音的一一對應關系圖，一目瞭然。）

3. 葫蘆絲的1 2 3 4 5 6 7咋吹

葫蘆絲，傣語叫 「篳郎叨」，「篳」為傣語吹管樂器的泛稱、「郎」為直吹之意，「叨」即葫蘆，當地漢語又稱為葫蘆簫。這種樂器以葫蘆做為音箱，葫蘆咀做吹口，常見者以各自裝有一片舌簧的3根長短不一的竹管，並排插入葫蘆底部。通體長約 30厘米。亦有單管，雙管或四管者。無論竹管多少，多以中間一根為主管，其餘為副管。主管上開 7個音孔，前六後一，傳統的葫蘆絲副管上方不開孔，只在管身底部開通，用塞子堵住，塞子與管身之間有線連接，需要時則用小指將其打開。現在改良的葫蘆絲則沒有使用傳統的塞子，而是跟主管一樣在管身上方開一音孔。這樣更方便於在演奏時對副管音的反復使用，而且控制自如，更加靈活。吹奏時手指控制主管的音孔以奏出不同音高的音，若主副管同時開啟，吹奏時數管齊鳴，旋律只出自主管，副管僅以和諧持續的單音相襯托，通常是一管發a音，一管發e音，產生和聲效果，給人以含蓄、朦朧的美感。

阿昌族的葫蘆絲和傣族的相似，阿昌語稱「拍勒翁」，用葫蘆和金竹管製成。吹管長 6厘米 ，主管長 50厘米 ，副管分別長 33和 17厘米 ，在兩支副管靠近主管的一側，分別留有一條竹片，用細竹枝與主管捆紮在一起。
在西盟佤族，稱葫蘆絲為「拜洪廖」，3根竹管插入葫蘆底部，用蠟封固，上端和竹製吹管僅長 兩厘米 。尤為獨特的是：主管除開有 7個音孔外，在正面的最下方還開有兩個氣孔。主管演奏旋律，兩根副管發出純五度音程的持續音為旋律伴奏。如不需要持續音或需要單持續音時，還可將副管堵住。

葫蘆絲音域不像大家熟悉的竹笛那樣能達到三個八度以上，通常在9度以內，最多不超過11度，為民族調式音階。其音色輕柔細膩，圓潤質朴，柔美迷人，極富表現力，深受人民的喜愛。無論民樂，還是專業舞台都能聽到它演奏的優美動聽的聲音。

葫蘆絲常用於吹奏山歌、小調等民間曲調，最適於演奏旋律流暢抒情的樂曲，《月光下的鳳尾竹》、《情深意長》等成為其代表性的經典曲目。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂時助興的樂器，在節日里，不論是在江中劃龍舟或是在江邊放 「高升」，還是在廣場上「趕擺」或是在竹樓里飲酒歡宴，都可以聽到其動聽的聲音。青年男女傳情達意或人們走在路上以及在田間勞動，也經常吹響葫蘆絲，為人們的生活增添了許多歡樂。

葫蘆絲剖圖如下：（圖片源於洪嘯音樂教育網站）

二、葫蘆絲的演奏姿勢

1、葫蘆絲的演奏姿勢分站姿和坐姿兩種：
①站姿。要求是：身體自然站立，雙腳略分開，呈外八字站穩，兩腿直立，身體的重心點放在兩腿之間（必要時可左右移動）。上身挺直，但不能僵硬。頭部直仰，胸部自然挺起。目視正前方。雙肩松馳平衡。兩肘自然下垂，兩臂不可夾住身體，要與腰間保持一定距離（約十公分左右）位於身體正前方中心線。樂器與身體形成45度到50度角。

②坐姿。其上身的要求和站姿相同，一般坐在椅子的前三分之一處，雙腳分立踏地，一腳稍前，一腳稍後，但不可架腿或兩腳交叉。坐位高低要適當，以免影響呼吸肌肉的充分運動。

2、關於手型：

雙手持葫蘆絲，左手上右手下，手腕平直，手指自然彎曲，呈半握狀。右手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉第一、二、三音孔，（最下面為一孔）拇指托於主管下方（約第三、四音孔之間）。左手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉第四、五、六音孔，拇指開閉位於主管前下方的第七音孔。左右手的小指分別負責開閉兩側副管的音孔。正確的手型，應是放鬆手臂和手腕，手指自然適度地向里彎曲，如果手指過於勾曲或過於平直都會造成手指肌肉和手心緊張，影響其動作的靈活性和持久性。開放音孔時，手指抬得不宜過高，也不要太低，一般兩個手指的高度即可。過高影響演奏速度，太低則影響音準和音量。關閉音孔時，用指肚將其按住，嚴密不漏氣即可，若按的太緊會造成手過度緊張。
3、關於口型：

上下嘴唇自然合攏，含住 「吹嘴」於口唇中央處，雙唇肌和兩邊嘴角適當收縮。注意吹奏時兩腮不可鼓起，否則將會阻礙肌肉的控制。

三、葫蘆絲的調及指法：

葫蘆絲的定調是以第三孔所發音樂的音高為准，受其樂器構造本身的限制，常用有以下幾種調：

1.開第三孔為「do」即筒音作「 5」

C 大調指法表 （筒音做 5 ）

低音 5
低音 6
低音 7
1
2
3
4
5
6

第七孔
●
●
●
●
●
●
●
●
○

第六孔
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⊙
○
○

第五孔
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○
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第四孔
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第三孔
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第二孔
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○
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○
○
○
○

第一孔
●
○
○
○
○
○
○
○
○

說明：● 表示「閉」 ○ 表示「開」 ⊙ 表示「開半孔」

2 . 開第三孔為「fa」即筒音作「1」

F大調指法表 （筒音做1）

1
2
3
4
5
6
7
高音1
高音2

第七孔
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○

第六孔
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○
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第五孔
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第四孔
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第三孔
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第二孔
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○
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○
○

第一孔
●
○
○
○
○
○
○
○
○

說明：● 表示「閉」 ○ 表示「開」 ⊙ 表示「開半孔」

3 .開第三孔為「so」即筒音作「2」

G大調指法表 （筒音做2）

2
3
4
5
6
7
高音1
高音2
高音3

第七孔
●
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●
○

第六孔
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○
○
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第五孔
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○
○

第四孔
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○
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第三孔
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○
○
○
●
○
○

第二孔
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●
⊙
○
○
○
●
○
○

第一孔
●
○
○
○
○
○
○
○
○

說明：● 表示「閉」 ○ 表示「開」 ⊙ 表示「開半孔」

4 .開第三孔為「la」即筒音作「3」

A 大調指法表 （筒音做 3 ）

3
4
5
6
7
高音1
高音 2
高音 3
升高音 4

第七孔
●
●
●
●
●
●
●
●
○

第六孔
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●
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⊙
○
○

第五孔
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●
⊙
○
○
○

第四孔
●
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○
○
○
○

第三孔
●
●
●
○
○
○
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○
○

第二孔
●
●
⊙
○
○
○
○
○
○

第一孔
●
⊙
○
○
○
○
○
○
○

說明：● 表示「閉」 ○ 表示「開」 ⊙ 表示「開半孔」

四、葫蘆絲演奏中的呼吸方法

一般可歸納為三種：胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸（混合式呼吸法）。目前被公認為最科學的方法是混合式呼吸法。其優越性表現在整個呼吸肌肉群的協調動作，形成運動整體，因而氣息的吸入量多，氣息較深，呼氣時也容易控制。

現將混合式呼吸法介紹於下：所謂呼吸即包括 「吸氣」與「呼氣」這兩個方面。吸氣時，身體各部位放鬆，口鼻同時吸氣，注意不可提肩和帶出任何聲響。混合式呼吸是把氣吸到小腹、胸腹之間以及胸腔。提肩會阻礙氣息的下沉，將氣息存儲到了胸腔中，那就成了胸式呼吸了。要避免。

吸入的氣盡可能多一些，擴張肺葉，胸腔中、下部和腹腔自然向外擴張使橫隔膜下降。氣後，氣息下沉。這時腹部和腰部都充滿氣息的感覺，而胸部則覺得比較輕松。正確的氣體貯藏部位應是胸腔下部和腹腔。因此，吸氣時，腹部不僅不能往裡收縮，而且要微微向外隆起，腰部也隨之向周圍擴張。

吸氣方法的練習，非常重要，管樂用的最多的就是氣，若用氣不對，不但不能演奏好，還會嚴重影響身體健康，這里提供幾種方法：第一，先將胸腹內的氣息全部吹出，然後在全身非常輕松的狀態下吸氣。如果這時胸、腹腔內有一種冷氣進入的感覺，就說明吸氣方法和氣體貯藏部位基本正確。其次，還可以自己體會你在聞花香以及劇烈運動（如長跑、登山等）後的深吸氣的吸氣動作。吹奏時的吸氣，要求在較短時間內吸入大量空氣，因此，一般是口與鼻同時吸氣，放鬆喉頭。
呼氣時，要求腹肌、腰肌和橫隔膜始終要有控制（即保持一定的緊張度），使氣息在有控制的情況下有節制地、均勻地向外呼出。隨著氣息地呼出，腹肌、腰肌等有關肌肉群隨之逐漸收縮，橫隔膜也隨之復位。這里特別需要強調一點：剛呼氣時，切不可立即收腹（應略向外「頂」）。因為立即收腹將造成腹部往裡擠壓，迫使本來下降的橫隔膜提前復位，從而把氣息擠到胸部，增加胸部的負擔。這樣，不僅不利於控制呼氣的速度，而且時間長了會影響演奏者的身體健康。當氣息吹出約二分之一時，腹部分自然而然地往裡收，這樣的呼氣過程是比較正確的。還有不要等到氣息全部用完了才去吸。
總之，吹奏中的呼氣始終要在一定壓力的推動下均勻地輸送出來。氣息要平穩，不可忽強忽弱。要達到這種要求，必須反復練習。可以通過吹長音來進行練習，也可以對著自己的手背呼氣練習。通過練習，學習者將感覺到氣息的速度、壓力、穩定程度等，從而增強有意識控制氣息的能力。說明兩點：長短、強弱等具體情況，靈活把握吸氣量。
吹奏中有「急吹」和「緩吹」。急吹者氣壓大，氣速較快。緩吹便是氣緩慢地呼出。一般情況下，吹奏低音時用急吹法，吹奏中、高音時用緩吹法。掌握和運用正確的呼吸方法，對於吹奏葫蘆絲以及其他管樂器至關重要，必須引起學習者的高度重視。

五、葫蘆絲的演奏技法

葫蘆絲在演奏的某種程度上相對於竹笛、嗩吶等民族吹管樂器要簡單一些，沒有那麼多復雜的技法，這也是由於它構造本身的局限所致，但是它甜美的音色卻好似極富表現力。葫蘆絲在演奏中常用的技法有以下幾種：

1.吐音。吐音是葫蘆絲演奏中較重要的技法。吐音又分為單吐、雙吐、三吐三種。

① 單吐。利用舌尖部頂住上齶前半部(即「吐」字發音前狀態)截斷氣流,然後迅速地將舌放開,氣息隨之吹出。通過一頂一放的連續動作,使氣流斷續地進入吹口, 便可以獲得斷續分奏的單吐效果,完成單吐的過程。單吐一般在音符上方用「T」標示。根據音樂表現的需要，單吐又可以分為斷吐和連吐兩種。

② 雙吐。雙吐是用來完成連續快速分奏的技巧。首先用舌尖部頂住前上齶，然後將其放開，發出「吐」字。簡言之，在「吐」字發出後，立即加發一個「苦」字，將「吐苦」二字連接起來便是雙吐。雙吐的符號是「TK」。

③ 三吐。三吐實際上是單吐和雙吐在某種節奏型上的綜合運用，符號為「TTK」或者「TKT」，即「吐吐苦」或者「吐苦吐」。

2.連音。連音是常用技巧之一。適用於抒情如歌的樂句或樂段。用符號「⌒」（連音線）表示，連音線內的音除了吐第一個音，其餘的音均不用吐，吹奏連音時要強調連貫、流暢。

3.滑音。滑音及技法在葫蘆絲演奏中被廣泛使用,其效果具有圓滑、華麗的特點，應用滑音技法可以模擬人聲和弦樂器上的抹音效果。滑音又有上滑音、下滑音、復滑音三種。

4. 震音。利用震音技巧可以獲得如同歌唱般的「聲浪」效果，極大的豐富音樂的表現力，是人們揭示內心活動、抒發內心情感的重要手法之一。震音又有氣震音和指震音兩種。

5. 顫音。顫音是由兩個不同音高的音快速交替出現而構成。具體要求是原音發出後緊接著快速而均勻的開閉其上方二度或三度音的音孔，符號為「tr」或 「tr ～～～～ 」

6.疊音、打音。兩種演奏的技法和效果上差不多，關於它們的定義也是眾說不一。就是在某個音出現前的瞬間加奏一個時值極短的高二度過三度的音，疊音用符號「 又 」表示，打音用符號「扌」表示。

除了上述一些常用技法另外還有「倚音」等，在此不作一一敘述。

4. 求葫蘆絲腹顫音練習技巧

葫蘆絲的腹顫音技巧又名「氣震音」，它是靠胸腹肌有彈性地連續收放，產生連續而強弱交專替的波浪型音效（~屬~~~~~~~~）。
通俗地說，氣運氣方式，就像人疾跑後，急促喘氣產生的葫蘆絲吹奏效果。有人打了個比方，雖太粗俗，卻很形象—— 「狗喘氣」。
你不妨試試。

5. 求教葫蘆絲：請問顫音，氣震音，指震音，疊音，打音在什麼時候發樂譜上沒有提示標記。

你是什麼譜？簡朴還是五線？

6. 氣震音到底怎麼吹啊啊！

最好是有個老師交你，在網上有幾段氣震音的視頻，還有很多關於氣震引導 帖子，但是光這樣看效果很不明顯啊。找個吹笛子的高手請教一下是最好的。

7. 葫蘆絲里的腹顫音怎麼吹的

這位朋友：葫蘆絲的腹顫音其實也叫氣震音。當然在其他管樂的吹奏中同樣有應用。關於它的應用和如何吹奏的問題，這里我想談一下自己的體會。1、當你首次練習吹奏時，你可以先找一下平時吹一小口氣的感覺，如吹去一點點灰塵樣。只是你的喉頸部位要放鬆，感覺氣是從腹部通過氣管、喉、口腔往葫蘆絲里吹。2、此時你的上下嘴唇應有力地銜住葫蘆絲的吹口。3、只要你第一口氣找到感覺了，此時你可以連續吹二、三、四口氣，當然它們必須是連續的。因為它們必須是有波形狀，猶如水潭裡扔進了一顆石子，泛起水漣漪，向周圍呈波浪散開。4、簡單地講，氣震音就是平時我們開心是笑的感覺，腹部處的橫膈膜會隨之震動，同時氣流連續一波一波地送出，使葫蘆絲的簧片發出柔和溫馨的震動之音。僅供參考，祝你成功！

8. 如何演奏腹震音

腹震音，有些地方稱為：腹顫音，氣震音等。腹震音是靠氣息的有規律的強弱交替而形成的水紋般的音波，是依靠腹肌和橫膈膜的顫動而獲得的。在樂曲中通常用「~~~~~~~」來進行表示。 有很多的初學者都出現一個問題，就是不會使用腹震音，演奏出來的曲子，沒有感情色彩，感覺很平淡，這就是氣息技巧運用上的問題，多數都是在腹震音上面，腹震音，是葫蘆絲演奏中表現感情色彩的關鍵技巧之一，有無腹震音，在一定的程度上面決定了一首曲子的成敗，感情色彩上面，很多的內心情感多數都通過腹震音來進行表達，所以，在腹震音的問題上面，不能馬虎，一定要認真對待。 如果你是一個喜歡唱歌的人，那麼唱歌時候的腹震音，就和演奏葫蘆絲的腹震音一樣，就用唱歌時的那種感覺來進行演奏即可。 如果你不是一個喜歡唱歌的人，那麼我推薦一個聯系方法：「吹氣擊掌法」你可以先用自己的手掌對著自己的嘴巴，距離約10CM，掌心向嘴，此時，你用嘴巴輕輕的吹氣，用演奏葫蘆絲的那種力度的氣息，先強吹，隨後減弱，再加強，再減弱， 當你感覺到你所吹出的氣息是一強一弱的時候，就加快強吹弱吹氣的頻率！你感覺到你的氣息是一陣陣的時候，你就可以到葫蘆絲上面進行找感覺了。此時，只要你的吹氣擊掌法的練習方法正確，那你的腹震音就能很明顯的演奏了。如果還是不能演奏，那說明你的吹氣擊掌法的練習方法不對，那就請回頭進行正確的練習。 總而言之，雖然在原理上，演奏腹震音是依靠腹肌和橫膈膜的顫動而獲得，但在實踐中，其實是自己的口中所吹的氣流的強弱快速的交替而產生。

9. 葫蘆絲的腹震音怎麼發啊

腹震音，有些地方稱為：腹顫音，氣震音等。腹震音是靠氣息的有規律的強弱交替而形成的水紋般的音波，是依靠腹肌和橫膈膜的顫動而獲得的。在樂曲中通常用「~~~~~~~」來進行表示。

有很多的初學者都出現一個問題，就是不會使用腹震音，演奏出來的曲子，沒有感情色彩，感覺很平淡，這就是氣息技巧運用上的問題，多數都是在腹震音上面，腹震音，是葫蘆絲演奏中表現感情色彩的關鍵技巧之一，有無腹震音，在一定的程度上面決定了一首曲子的成敗，感情色彩上面，很多的內心情感多數都通過腹震音來進行表達，所以，在腹震音的問題上面，不能馬虎，一定要認真對待。

那麼，怎麼樣才能演奏好腹震音呢？

如果你是一個喜歡唱歌的人，那麼唱歌時候的腹震音，就和演奏葫蘆絲的腹震音一樣，就用唱歌時的那種感覺來進行演奏即可。

如果你不是一個喜歡唱歌的人，那麼我推薦一個聯系方法：「吹氣擊掌法」你可以先用自己的手掌對著自己的嘴巴，距離約10CM，掌心向嘴，此時，你用嘴巴輕輕的吹氣，用演奏葫蘆絲的那種力度的氣息，先強吹，隨後減弱，再加強，再減弱，當你感覺到你所吹出的氣息是一強一弱的時候，就加快強吹弱吹氣的頻率！你感覺到你的氣息是一陣陣的時候，你就可以到葫蘆絲上面進行找感覺了。此時，只要你的吹氣擊掌法的練習方法正確，那你的腹震音就能很明顯的演奏了。如果還是不能演奏，那說明你的吹氣擊掌法的練習方法不對，那就請回頭進行正確的練習。

總而言之，雖然在原理上，演奏腹震音是依靠腹肌和橫膈膜的顫動而獲得，但在實踐中，其實是自己的口中所吹的氣流的強弱快速的交替而產生。

10. 葫蘆絲怎麼調音，

葫蘆絲調音技巧

葫蘆絲屬於管樂器，所有管樂或多或少都會受溫度、濕度變化的影響，在不同的地域和氣候條件下，音準會有細微變化。

1、為了能應對這種變化，需要對音準進行適當的調節，進而產生了介面式調音插口。調音插口通過銅介面的伸縮，延長或縮短樂器內部空氣柱的長短來實現音高的變化，以滿足演奏、教學的需要。

2、原理是拔出介面插接位置，竹管內空氣柱增長，整體音準就相對降低一點點；反之，總體音高就會增高，這樣樂器就能在10音分至小二度之間調整，以達到與樂隊、CD音樂相協調的目的。

3、在使用調音型葫蘆絲時，注意在拔插介面的時候用力不能過猛，也不能直拉直推，要用適當的力量邊左右旋轉邊推拉，直到音準調整到合適的高度。

4、盡量避免給一些外人或完全不懂的人使用該樂器，以免錯誤操作，造成介面變形、損壞或漏氣。維護方面，需要定期或不定期給銅介面補充適量的潤滑油，避免介面腐蝕生銹。

需要注意的是：調音僅僅只是對音準的絕對音高作小范圍的適當調整，而不能作為轉調來使用。

因為葫蘆絲的調音對不同的音高調整的幅度不一樣，原則上來說，離簧片越近的音對調音介面的調整越敏感，越遠的越遲鈍，而且筒音5是不會受調音介面的變化控制的。

(10)葫蘆絲氣震音教學視頻擴展閱讀：

葫蘆絲演奏技巧

1、吐音：吐音是葫蘆絲演奏中較重要的技法。吐音又分為單吐、雙吐、三吐三種。

單吐：利用舌尖部頂住上齶前半部（即「吐」字發音前狀態）截斷氣流，然後迅速地將舌放開，氣息隨之吹出。

通過一頂一放的連續動作，使氣流斷續地進入吹口，便可以獲得斷續分奏的單吐效果，完成單吐的過程。單吐一般在音符上方用「T」標示。根據音樂表現的需要，單吐又可以分為斷吐和連吐兩種。

雙吐：雙吐是用來完成連續快速分奏的技巧。首先用舌尖部頂住前上齶，然後將其放開，發出「吐」字。

簡言之，在「吐」字發出後，立即加發一個「苦」字，將「吐苦」二字連接起來便是雙吐。雙吐的符號是「TK」。

三吐：三吐實際上是單吐和雙吐在某種節奏型上的綜合運用，符號為「TTK」或者「TKT」，即「吐吐苦」或者「吐苦吐」。

2、連音：連音是常用技巧之一。適用於抒情如歌的樂句或樂段。用符號「⌒」（連音線）表示，連音線內的音除了吐第一個音，其餘的音均不用吐，吹奏連音時要強調連貫、流暢。

3、滑音：滑音及技法在葫蘆絲演奏中被廣泛使用，其效果具有圓滑、華麗的特點，應用滑音技法可以模擬人聲和弦樂器上的抹音效果。滑音又有上滑音、下滑音、復滑音三種。

4、震音：利用震音技巧可以獲得如同歌唱般的「聲浪」效果，極大的豐富音樂的表現力，是人們揭示內心活動、抒發內心情感的重要手法之一。震音又有氣震音和指震音兩種。

5、顫音：顫音是由兩個不同音高的音快速交替出現而構成。具體要求是原音發出後緊接著快速而均勻的開閉其上方二度或三度音的音孔，符號為「tr」或 「tr ～～～～ 」

6、疊音、打音：兩種演奏的技法和效果上差不多，關於它們的定義也是各執一詞。就是在某個音出現前的瞬間加奏一個時值極短的高二度過三度的音，疊音用符號「 又 」表示，打音用符號「扌」表示。