『壹』 怎樣練好二胡快弓
練習快弓可以分以下幾個步驟來進行：
第一步，先練習弓子用較大的貼弦度演奏保持音，可在空弦上練。方法是：將弓子的勵弦點放在中弓部位，右臂微微左旋以加大對弦的壓力，突然起弓，奏出音頭，弓子拉出十厘米左右驟然停住，但貼弦的壓力要始終保持。再突然推弓，仍然要奏出音頭、弓子推回原位後驟然停住，貼弦的壓力仍需始終保持。如此反復練習，直至熟練掌握為止。在進行這項練習時要特別注意的是：①弓毛貼弦要緊；②運弓速度要快；③弓毛對弦的壓力要自始全終保
持而不可松開，當弓子驟然停住時亦然；④運副才要感覺有較大的摩擦力．弓毛不可滑過琴弦；⑤發音要頭尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是棗核狀的音。
第二步，右手不持弓，空手練習扇扇子的動作。練習時要有意識地將運動的「軸」放在小臂中間，使肘與手成為平衡的兩端均勻地左右擺動。反復練習直至動作正確、自然為止。
第三步．右手持弓做空弦快弓練習。動作要求做到與空手扇扇子的動作一樣正確、自然、純熟，發音要求做到音質飽滿、清晰，十六分音符時值准確；然後再練習每八個音棚每四個音加一個重音，直至熟練掌握為止。
第四步，練習兩手的配合．選擇一個簡單的音型。如：56 71 21 76 ..... 快弓雖然屬於右手技巧，但要將它演奏得清晰而富有顆粒性，是離不開左手的密切配合的。因此，兩手配合是快弓訓練的一項重要內容。在快弓演奏中，右手是主動因素，節奏的快慢、句首的音頭、強弱的變化等等，都由右手來掌握和控制。演奏時必須做到：①十六分音符的時值非常准確、均勻；②每個音的音頭要清晰、果斷；⑤強弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩定。左手是被動因素，對它的要求就是要使按指曲「點」准確地和右手每個音的音頭對在一起，不論音符多麼復雜，或是換把、跳把多麼困難，都不允許動作滯後，而與弓子的音頭錯開。
演奏者在奏快弓方面容易出現的偏差主要有以下幾點：
1．右貿動作「鈾」的位置不正確．通常是「軸」沒有效在小留中間部位一樣放在肩部、將快弓動作變成右臂的「伸——縮」運動。
2．弓子不能保持「平——直」運行，表現在演奏快弓時弓頭的調節螺絲呈斜線狀或圍圓狀運動。
3．貼弦度偏低，把快弓的每個音都奏成了「棗核狀」，這就便快弓的發音含混不清、缺乏顆粒性。
4．拉推弓發音不均衡，將訣弓奏成似「瘸腿」式的效果。快弓拉推弓發音不均衡與長弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當所造成的。如果演奏快弓時大臂過於內收．用弓部位又過於侗左，這時小臂和弓子就形成了一個銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會有差異，發音也就不均衡了。解決的方法是：將大臂微微外展、用弓部位保持在中弓略偏左的位置上，使小臂與弓子形成一個直角、這樣拉推弓的貼弦度就能保持一致，發音自然就均衡了。
5．兩手配合不好．常常是左手動作滯後，尤其在運用快速換把或交替指等左手高難技巧時，更是容易偏侵而與右手對不上「點」，這也是訣弓拉不清楚的一個重要原因，為了保證按指的「點」與弓於發音的「點」對齊，左手的動作就需要有一定的提前量。也就是說，當前一個音發出以後、左手就要准備下一個音的按指動作．尤其在決速換把時，手婉和虎口早在換把音發出以前，就已經開始動作了．還有一點、就是在快弓演奏中，左手不能帶有滑音，音與音之間都要呈點狀，不能呈線狀。這樣，才能提高快弓的彈性和清晰度。
『貳』 怎樣演奏好二胡的快弓
快弓基本要求是：抄演奏發音清晰富有動感，跳弓快弓還應富有彈性，節奏緊湊而均勻。更高層次的快弓，要求根據樂曲的情感和風格，有速度、力度和色彩變化，也就是我們常說的富有樂感和表現力。
練習快弓的具體方法是：
1、右手用正確的運弓方法（小臂帶動手腕，用中弓或上半弓貼緊琴弦，拉均勻的短分弓），由慢到快拉空弦快弓。
2、在某一個把位（最好在低把位），不要換把，選擇單一的短小樂匯或樂句，採用不同音型組合練習。
3、練習較復雜的樂句或小樂段（有大音程和換把），注意由慢到快，最快的速度一定還要保持音符清晰可辨。無雜噪音。
4、挑選好的二胡樂曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。
5、演奏整首二胡曲（有散板、慢板、快板等），以提高各種不同弓法的綜合應變能力。
『叄』 二胡快弓怎麼練
這東西可沒有速成哦，你只有從慢連起，一層一層地往上加速度，其實不知不覺的速度就提上來了，個人感覺也會很快哦。可以著重自己最不熟悉的幾個音來回練，然後再將整段快弓連起來，效果不錯的，很實際
『肆』 二胡的快弓怎麼才能練好
快弓基本要求是：演奏發音清晰富有動感，跳弓快弓還應富有彈性，節奏緊湊而內均勻。更容高層次的快弓，要求根據樂曲的情感和風格，有速度、力度和色彩變化，也就是我們常說的富有樂感和表現力。
練習快弓的具體方法是：
1.右手用正確的運弓方法（小臂帶動手腕，用中弓或上半弓貼緊琴弦，拉均勻的短分弓），由慢到快拉空弦快弓。
2.在某一個把位（最好在低把位），不要換把，選擇單一的短小樂匯或樂句，採用不同音型組合練習。
3.練習較復雜的樂句或小樂段（有大音程和換把），注意由慢到快，最快的速度一定還要保持音符清晰可辨。無雜噪音。
4.挑選好的二胡樂曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。
5.演奏整首二胡曲（有散板、慢板、快板等），以提高各種不同弓法的綜合應變能力。
『伍』 如何好拉二胡的快弓
小跳弓用弓子的前端，運用手腕的靈活，注意不要太生硬，前期可以用弓子逐一測試內彈性，每把二胡容的琴弓都有自己的最好的
彈跳點，找到那個彈跳點，然後就再那裡。
跳弓的時候注意左右手的配合，做到協調統一，還有就是快弓慢練，扎扎實實一步一步的來
『陸』 怎樣跟節拍器訓練習二胡快弓教學視
跟住節拍器是為了找好每個音之間的節奏
『柒』 學好二胡快弓的技巧
所有老師都會告訴你要慢練，，如果一直慢練都不會出錯的話，那麼就可以一點一點提速了，，還有快弓手臂手腕一定要放鬆。。。
『捌』 怎樣拉好二胡快弓
快弓是指以每分鍾120 拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一種弓法。快弓是一項高技術的弓法，它需要演奏者兩手高度的密切配合，做到音位準確、時值均勻、發音清晰，極富穎粒性。而且在快速的樂段中，常常包含有快速換弦、快速跳把高難技巧，這就更增加了快弓的難度。因此，快弓技法的掌握情況常作為一桿標尺，來衡量一名演奏者演奏技術的高低。 在以前的二胡教科書中，一直認為長弓的動作加快縮小，就是分弓的動作；再加快縮小，就是快弓的演奏動作。但隨著現代二胡技法的飛速發展，對這個觀點有了不同的認識。這個觀點的前一部分，即：長弓的動作加快縮小，就是分弓的動作，我認為是正確的。但快弓的演奏動作，決不是長弓動作的再加快縮小。我們分析一下長弓和快弓的動作樞紐（就是運動的「軸」）就可以清楚地看出它們之間的差別來。 先說長弓，在拉弓時，隨著以腕部為先動點向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖；在推弓時以大臂內收為先動點向左推進，小臂和手腕隨之而回歸，直至弓根。由此可以看出，演奏長弓時，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一個方向運動的（即：拉弓時都向右伸展；推弓時都向左回歸），它們運動的「軸心」在肩部。再說快弓，在拉弓時，手指帶動弓子向右運動，而肘部卻要向左擺動；推弓時，手指帶動弓子向左運動，肘部卻要向右擺動。由此可以看到，演奏快弓時，手和肘是同時向對方的相反方向均勻地擺動的，它們運動的「軸心」在小臂的中間。我們不妨用一支小木棍來做個實驗：以左手拇指和食指捏住小棍的中間，然後用右手手指捏住小棍的一端輕輕地左右擺動，這時大家可以看到小棍的另一端也會隨之而擺動起來。這兩端的運動除了方向相反以外，其頻率、幅度等都是相同的。我們將這根小棍聯想成自己的小臂，若在小臂的中間設一個看不見的「軸心」，好象用手指捏住小棍的中間一樣，那麼手和肘就好比是小棍的兩端了，均勻地擺動一端，另一端就會沿著相反的方向同樣輕巧地運動。再舉一個生活中類似的例子：在我小時候，家中做飯燒水都是用的煤球爐，每天早晨生爐子時，點著了火，少不了要用扇子扇風以助燃，這個對著爐門扇扇子的動作恰恰就是二胡演奏快弓時手臂的動作。 從上述我們可看出，長弓運弓寬闊，所以其動作的「軸」要放在肩部，加快縮小後變成分弓，因為速度並不太快，其動作的「軸」仍可放在肩部。但如果再繼續加速變成快弓，那麼動作就會顯得十分蠢笨和僵硬，而且在速度上也受到一定的制約，弓子還不能保證平直運行。因此，演奏快弓時必須把動作的「軸」移到小臂的中間，以大臂帶動肘部，通過小臂中部的「軸心」作用，使手和肘成為平衡的兩端均勻地擺動，從而帶動弓子快速地左右運動。這樣，快弓的動作才能變得輕松而自然。如果將我們的右手變作一條魚的頭、肘部變作魚尾的話，那麼快弓動作形容成「搖頭擺尾」是再恰當不過了。將這個動作再加快縮小，就是顫弓的演奏動作，既然這個動作能達到顫弓的速度，可見滿足快弓的速度要求是富足有餘的。這是長弓與快弓動作的主要區別。 長弓與快弓還有一個較大的區別是運弓的先動點不同。演奏長弓在拉弓時，是以腕部為先動點向右拉出的；在推弓時，是以大臂為先動點向左推進的。而在演奏快弓時，拉推弓動作都是首先由大臂帶動肘部擺動，再通過左臂一系列的運動機制來完成的，從這個意義上來說，快弓動作才是真正「大臂帶小臂」的動作。手腕在其中只是起一個力量的調節作用，使快弓動作不致於僵硬，而沒有先動點的作用。 快弓的貼弦度比起長弓和分弓來要大得多，這個貼弦度是要始終保持的，就是說在換弓時，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有」嘎」的一聲音頭，所奏出的聲音就象做饅頭時，將麵粉揉成一個長條的面團，然後用刀切成一段一段，快弓的發音就象把面團切成這樣一段一段的。這樣的奏法如果放慢來演奏，聲音會很噪，不好聽，但加快後演奏，其發音就會很清晰、飽滿。如果在換弓時貼弦度不能保持，使每個音失去了音頭，奏成棗核形，那麼快弓的發音就會是「呼嚕呼嚕」的含渾不清。 運弓的平直仍然是快弓的基本要求，這在演奏快弓時觀察弓頭的調節螺絲就可以看出來。符合規范的快弓演奏，其弓頭的調節螺絲呈一橫向的直線運動；不符合規范的快弓演奏，其弓頭的調節螺絲呈圓圈狀、或上下斜向的運動。這種差異直接關繫到快弓的演奏質量，所以演奏者要十分重視這一點。快弓雖然屬於右手技巧，但要將它演奏得清晰而富有顆粒性，是離不開左手的密切配合的。因此，兩手配合是快弓訓練科目中的一項重要內容。在快弓演奏中，右手是主動的因素，節奏的快慢、句首的音頭、強弱的變化等等，都由右手來掌握和控制。演奏時它必須做到：① 十六分音符的時值非常准確、均勻；② 每個音的音頭清晰、果斷；③ 強弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩定。左手是被動的因素，對它的要求就是使按指的「點」准確地和右手每個音的音頭對在一起，不論音符多麼復雜，或是換把、跳把多麼困難，都不允許使動作滯後，而與弓子的音頭錯開。其實，快弓的難還就難在左手上，因為兩只手對比，左手的動作要復雜得多，而且按指、換把、跳把等動作，都必須在弓子音與音之間極為微小的間隔中完成，還要保證其音準，這確實是具有相當難度的，只有通過大量嚴格的訓練後才能達到運用自如的程度。 練習快弓可以分以下幾個步驟來進行： 第一步，先練習弓子用較大的貼弦度演奏保持音，可在空弦上練。方法是：將弓子的觸弦點放在中弓部位，右臂微微左旋以加大對弦的壓力，突然起弓，奏出音頭，弓子拉出10 公分左右驟然停住，但貼弦的壓力要始終保持，所發出的音響是：「嘎― ! 」再突然推弓，仍然要奏出音頭，弓子推回原位後驟然停住，貼弦的壓力仍要始終保持，發出與拉弓同樣「嘎― ! 」的一聲。如此反復進行練習，直至熟練掌握為止。進行這項練習時要特別注意，① 貼弦要緊；② 運弓速度要快；③ 弓毛對弦的壓力要自始至終保持而不可松開，當弓子驟然停住時亦然；④ 運弓時要感覺有較大磨擦力，弓毛不可滑過琴弦；⑤ 發音要頭尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是棗核狀。 第二步，右手不拿弓子，空手練習扇扇子的動作。練習時要有意識地將運動的「軸」在小臂中間，使肘和手成為平衡的兩端均勻地左右擺動。反復練習至動作正確、自然為止。 第三步，右手拿弓作空弦快弓練習。先練動作，做到與空手扇扇子的動作一樣正確、自然，並使其純熟；再練發音，要做到音質飽滿、清晰，十六分音符時值准確；然後再練習每八個音和每四個音加一個重音，練至熟練掌握為止。 第四步，練習兩手的配合。選擇一個簡單的音型，如：l = D ( 15 弦）先從每個音重復八次開始，左手動作要有意識地與右手每八個音一次的重音對齊，奏成：l = D ( 15 弦）練熟後變為每個音重復四次，左手要注意與右手每四個音一次的重音對齊，奏成二l = D ( 15 弦）練熟後再變為每個音重復二次，左手可對右手八個音一次的重音，也可對右手四個音一次的重音，奏成：l = D ( 15 弦）練熟後變為每個音一次，左手可對右手八個音一次的重音，最後取消重音，奏成：l = D ( 15 弦）然後將音型逐漸復雜化來加以練習，如：加上快速換把、跳把、快速換弦等，熟練掌握後即可進入快弓練習曲的訓練。 演奏者在快弓方面容易出現的問題主要有以下幾點： ( l ）右臂動作「軸」的位置不正確，通常是「軸」沒有放在小臂中間部位，而仍象分弓一樣放在肩部，將快弓動作變成右臂的「伸一縮」運動。這樣，當速度提高時，手臂就變得十分緊張和僵硬，發音也呆板而缺乏彈性。因此，在快弓演奏時，首先要保證動作的「軸心」位置的正確。 ( 2 ）弓子不能保持「平一直」運行，表現在演奏快弓時弓頭的調節螺絲呈斜線或圈狀運動，這就使快弓增加了許多「嚓喀、嚓喀」的雜音。正確的快弓演奏要看到弓頭的調節螺絲呈一平直的橫線運動，這樣才能保證發音的清晰和干凈。 ( 3 ）貼弦度偏低，把快弓的每個音都奏成了「棗核狀」，這就使快弓的發音含渾不清，缺乏穎粒性。好的快弓演奏貼弦要實，要將每個音奏成帶有結實音頭的、似刀切般的「嘎一！」的一聲，這樣才能奏出「大珠小珠落玉盤」般動人的效果。 ( 4 ）拉推弓發音不均衡，將快弓奏成類似「瘸腿」式的效果。快弓拉推弓發音不均衡與長弓和分弓的情況不同，長弓和分弓大都是因為弓子重臂的長短不同所致；而快弓本身用弓很短，重臂的長短差異不大，它的主要原因是小臂和弓子的角度不恰當所造成的。如果演奏快弓時大臂過於內收，用弓部位又過於偏左，這時小臂和弓子就形成了一個銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會有差異，發音也就不均衡了。解決的方法是：將大臂微微外展，用弓部位保持在中弓略偏左的位置上，使小臂與弓子形成的一個直角，這樣拉推弓的貼弦度就能保持一致，發音自然就均衡了。 ( 5 ）兩手配合不密切，常常是左手動作滯後，尤其在快速換把或交替指等左手高難技巧時，更是容易偏慢而與右手對不上「點」，這也是快弓拉不清楚的一個重要原因。要使快弓演奏得清晰而富有彈性，首先右手要保證十六分音符非常均勻，不能有時值上長短的差異；再就是左手的一切技巧，都要在右手換弓的一瞬間完成，按指的「點」一定要與弓子發音的「點」對齊。為了保證做到這一點，左手的動作要有一定的提前量，也就是說，當前一個音發出以後，左手就要准備下一個音的按指動作，如：在快速換把時，手腕和虎口早在換把音發出以前，就已經開始動作了。還有一點，就是在快弓演奏中，左手不能帶有滑音，音與音之間都要呈點狀，不能呈線狀。這樣，才能提高快弓的彈性和清晰度。
『玖』 二胡快弓要領
二胡的運弓是很重要的~！ 左手的技巧是可以突擊的~！就一首曲子拉1年~！你左手肯定已經非常熟練了~！ 但是右手就不一定了~！ 運弓直接影響了曲子的起伏~！你左手就算再怎麼用力按~！聲音也不會變大的吧~！=。= 一個好曲子如果從頭到位都是一個力度拉下來~！那就太沒有水平了~！沒有了欣賞價值~！不能感染人~！ 初學者也可以拉出1234567！但是為什麼會感覺難聽呢？因為她拉的跟鋸木頭一樣的聲音一樣~！好聽才怪~！所以右手的運弓是相當重要的~！一首成功的曲子靠的是3分左手7分右手！ 運弓的基本方法~！其實有好多種！分南北派系~！其中的分派系就不用說了~！更多~！ 基本兩大區別就是手腕~！手肘~！肩部~！的關系~！ 第一種是~！手腕帶動小臂~！帶動大臂~！ 第二種是~！肩部帶動大臂~！大臂帶動小臂~！小臂帶動手腕~！ 弓子要自然地放在琴筒上~！不要用右手控制弓桿向上翹~！ 右手要自然的捏住弓桿~！力度就像平時拿筷子一樣~！不是特別用力~！但是有可以控制筷子~！拿住筷子~！ 運弓要一平二穩~！ 切忌身體不要僵硬~！尤其是整個右手從手腕到肩部~！都要放鬆~ 每天練二胡之前10分鍾的運弓練習很重要~！雖然有點枯燥~！但是~很有好處~！ 切忌不要練快弓~沒用~！慢弓最能體現功底~！但是不能可以的求慢~！如果你慢到拉不出聲音~再練習也是白搭~！要在你能把聲音拉飽滿~圓潤的基礎上把弓子的速度降下來~！
『拾』 怎樣在短時間內突破二胡快弓
快弓是二胡技巧中的高難動作，它需要演奏者雙手的高度配合。要做到演奏快弓時音位準確、時值均勻、發音清晰而又富顆粒性，不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正確方法是非常必要的。演奏快弓時要將運動的「軸心」放在小臂的中間。
短時間內突破二胡快弓方法：
第一步：先練習弓子用較大的貼弦度演奏保持音，可在空弦上練習。
進行這項練習時要特別注意：① 貼弦要緊；② 運弓速度要快；③ 弓毛對弦的壓力要自始至終保持而不可松開，當弓子驟然停住時亦然；④ 運弓時要感覺有較大磨擦力，弓毛不可滑過琴弦；⑤ 發音要頭尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是棗核狀。
第二步：右手不拿弓子，空手練習扇扇子的動作。練習時要有意識地將運動的「軸」在小臂中間，使肘和手成為平衡的兩端均勻地左右擺動。反復練習至動作正確、自然為止。
第三步：右手拿弓作空弦快弓練習。先練動作，做到與空手扇扇子的動作一樣正確、自然，並使其純熟；再練發音，要做到音質飽滿、清晰，十六分音符時值准確；然後再練習每八個音和每四個音加一個重音，練至熟練掌握為止。
第四步，練習兩手的配合。
演奏者在快弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：
1、右臂動作「軸」的位置不正確，通常是「軸」沒有放在小臂中間部位，而仍象分弓一樣在肩部，將快弓動作變成右臂的「伸一縮」運動。這樣，當速度提高時，手臂就變得十分緊張和僵硬，發音也呆板而缺乏彈性。因此，在快弓演奏時，首先要保證動作的「軸心」位置的正確。
2 、弓子不能保持「平一直」運行，表現在演奏快弓時弓頭的調節螺絲呈斜線或圈狀運動，這就使快弓增加了許多「嚓喀、嚓喀」的雜音。正確的快弓演奏要看到弓頭的調節螺絲呈一平直的橫向運動，這樣才能保證發音的清晰和干凈。
3 、貼弦度偏低，把快弓的每個音都奏成了「棗核狀」，這就使快弓的發音含渾不清，缺乏穎粒性。
4 、拉推弓發音不均衡，將快弓奏成類似「瘸腿」式的效果。快弓拉推弓發音不均衡與長弓和分弓的情況不同，長弓和短弓大都是因為弓子重臂的長短不同所致；而快弓本身用弓很短，重臂的長短差異不大，它的主要原因是小臂和弓子的角度不恰當所造成的。
5 、兩手配合不密切，常常是左手動作滯後，尤其在快速換把或交替指等左手高難技巧時，更是容易偏慢而與右手對不上「點」，這也是快弓拉不清楚的一個重要原因。