1. 小郵筒美術教案
活動目標：
1．了解不同國家，地區的郵筒。
2．製作班級郵筒。
3．製作古今傳遞信息的辦法。
活動准備：
1．「社會萬花筒」：《寄信》，「創意小玩家」：《寫封信寄給你》。
2．掛圖《寄信》。
3．兔子郵筒。
4．志祥，色紙，剪刀，彩色筆，廢舊瓶，廣告顏料，數字，白膠，膠帶，將幼兒用書中的郵筒復印，放大，著色後製成圖卡。
5．請家長帶幼兒到有關的博物館參觀，或者豐富有關方面的知識。
活動過程：
1．師：你們知道不同國家的郵筒一樣嗎？
幼：不一樣。
師：那我們一起來看看不同國家的郵筒。
師：你們看看不同國家的郵筒的造型及特徵都是什麼樣的
幼：有紅色的，藍色的，綠色的。
幼：有不同的圖案。
2．師：我們一起看看郵局拍下郵筒的照片和郵遞員取信
3．師：那你們知道郵筒有什麼作用？
幼：寄信的。
師：郵筒上不同的入口和上面的文字代表什麼？
幼：不知道。
師：郵筒上的郵政標志代表的意思是什麼？
幼：………（師解釋代表什麼意思）。
4．啟發幼兒討論郵筒的製作。
師：「如果我們班也要設置郵筒，你想把郵筒要做成什麼樣子？
幼：做成小兔子，小房子。
師：可以用什麼東西做郵筒？怎樣裝飾？
幼：小花，太陽……
5．按幼兒討論的結果，結合幼兒用書《寫封信給你》上兔子郵筒的做法，分組合作，製作「可愛的郵筒」。
——將幼兒分組合作進行活動，要求幼兒商量計劃製作什麼樣的「郵筒」。
——為每個小組提供取材料的筐子，避免幼兒活動期間來回走動。
——注意尊重幼兒的創意，不要求幼兒一定要完全模擬製造「郵筒」。
2. "選一幅你最喜歡的（或對你影響最深的）美術作品（或一種美術風格，美術種類），教案形式，800字以上。謝
何多苓<春風已經蘇醒>
何多苓 四川美術學院教授 中國美術家協會會員 國家一級美術師。
他是四川美術學院「傷痕美術」的代表人物，上世紀80年代初以《春風已蘇醒》、《青春》等作品，奠定了其在中國當代油畫史上的特殊地位。那一時期何多苓的作品是抒情的、神秘的、不可知的。與之相比，當下何多苓的作品更具個人化，在寫實主義的自身語言模式中努力探求一種當代的可能性。畫面神秘，耐人尋味，灰色的色彩微妙而復雜，靈動性的筆觸准確的把握了造型，細微的層次感，灰色和彩色交織，無形中流露出淡淡的傷感。何多苓被譽為「當今中國畫壇傑出的現實主義油畫家」。
《春風已經蘇醒》是何多苓的處女作，畫面上，孤寂的少女，在春風沐浴下，似乎有所思悟，卧地的水牛和仰視的狗是她的友伴。這極其平凡的農村場景，在作者的筆下表達得充滿詩意。正是大自然賜予的生命和春天的生機，把他（它）們緊緊地聯系在一起。作者對所描繪的一切充滿著感情：憐憫、同情和愛。作品受到當代美國現實主義畫家安德魯‧懷斯(Andrew Wyeth)畫風的影響和啟發。
《春風已經蘇醒》以一種傷感的意象和抒情意味開啟了中國鄉土寫實主義繪畫的另一個途徑——對人和人的生命、情感、人性的理解、認識以及描繪，這件作品打動了無數觀眾的心靈，從一個新的視角和美學意味開辟了中國油畫的一個新領域。
《春風已經蘇醒》一誕生旋即引起了轟動，被公認為傷痕美術的代表性作品之一。這是何多苓在當代藝術史上留下的第一個形象，何多苓也因此有機會成為塑造一個民族或集體形象的代言畫家。
在中國美術館的展廳中，何多苓的這幅《春風已經蘇醒》旁邊附註了何多苓的一段話：
「對於「春風已經蘇醒」，人們有過種種解釋，這並不重要。事實上，這幅曾流行一時的畫僅僅是我藝術史上的一個出發點，重要的是(也許僅對於我自己)，在可能性與自由多得令人絕望的現代藝術中，我或許能找到一種新的秩序與限制，在具象和抽象之間尋求和解，賦予我根深蒂固的浪漫意識與對優雅的渴求以一個新的、站得住腳的物質框架。正如我所喜愛的史特拉汶斯基所說，「對藝術控製得越多、限製得越多、研究得越多，它就越自由。」對『自由』的濫用正是當代藝術貶值的原因之一，而嚴格的自我限制是使一個真正的藝術家獲得真正自由的唯一手段。
在我之後出現的一大批盡精雕細刻之能事的藝術家中，只有很少的人意識到「無限制」正是他們的作品令人厭惡的原因。一個初學者可以藉助精確的照片復制出表面驚人的畫面，但真正的現代視覺藝術品的高明之處一目瞭然，它能超越視覺，使人對司空見慣之物感到陌生與神秘。現實主義是煩瑣不堪的，而超現實主義是廉價的羅列，波普藝術是業余的游戲。而在我看來，藝術就是宗教，在畫框中必須建立起一座神殿，在古典與現代、現實與超現實中必然存在一種形式，能把經驗寄身於純粹視覺的目的，從而恢復繪畫的尊嚴，這種尊嚴從本世紀以來已被可悲地踐踏殆盡。當藝術墮落為某種宣洩與說教的何有可無的符號時，它就失去了存在的理由。正如詩歌是語言的純潔化，繪畫也必須是視覺的凈化劑。僅僅在精神的意義上說，它應該是貴族化而不是平民化的，亦即必須是仰視的對象。」
這段話摘自何多苓的《我所熱愛的藝術》
3. 郵票怎麼畫美術老師要求畫！
先設計花邊框，然後中間設計圖案，如人物頭像，動物，植物，等等或立體圖案，然後在郵票右上角標上價格，即成
4. 如何設計郵票
這個問題問的好，其實對於設計郵票來說，首先要確保郵票的要素要齊全，一枚郵票一般由圖案、面值、銘記等郵票三要素構成。您所說的設計的話最主要的就是圖案：郵票的圖案 是郵票的核心。發行任何一套郵票，其目的、意義和作用都集中的通過圖案來體現。圖案設計的成敗直接關繫到郵票的價值。
郵票上的國名 郵票上一般都印有國名，用一種或多種語言標明發行該郵票的國家。也有無國名郵票，如英國仍沿襲1840年羅蘭·希爾發明的世界第一套郵票的傳統方法，用女王頭像代替國名。俄、德、西班牙、荷蘭、葡萄牙、比利時等國家早期也曾發行過無國名郵票。使用縮寫也是標明郵票國別的常用方法，有的國家也用主要民族的名稱代替國名。
版銘 在整版郵票的紙邊上印有國名、設計者姓名、全張郵票的總面值、印刷廠名、版號、張號、色標等，象是郵票的身份證，可作為分析郵票的出版印製情況的依據。
郵票上的暗記 有的國家為了防止偽造郵票，特意由設計師、雕刻人或印刷人在郵票上作一個不易察覺只有本人才知道的記號，以便日後識別真偽。
郵票的齒孔 齒孔的基本作用是便於郵票間的分離，方便郵票的使用。同時它也具有一定的裝飾作用，以至於成為郵票的重要特徵。國際上一般以20毫米為單位所含的孔數稱為「齒孔度」。我國郵票的齒孔度數一般為11度、12 度和14度。齒孔還分為光齒、毛齒、盲齒、和漏齒。齒孔內的紙屑完全打掉稱光齒；紙屑沒有完全打掉叫毛齒，撕開後齒尖附有齒毛；盲齒是只打上齒痕，孔內紙屑不脫落；漏齒是由於工作疏忽，本應打孔的地方沒有打。
郵票用紙 絕大多數郵票是用紙印刷而成的，紙是郵票的物質載體。郵票用紙要求表面細膩光滑、吸墨力強、耐久，印出的郵票才能圖案清晰、色彩鮮艷、表面光澤好，便於長久收藏。另外，對紙張的特殊處理如水印等還是郵票防偽的重要手段。
郵票的印刷版式 目前常用的郵票印刷方法有凸版、平板和凹版三種。
凸版印刷是最古老的印刷方法，油墨通過版面突出的部分印到紙上。
平板印刷的版面和印刷滾筒上完全沒有凹凸，而是利用油和水不相溶的原理，使油墨排斥水分吸附在郵票圖案的版面部分，其他部分則吸收水分排斥油墨。平板印刷的郵票圖案平淡，沒有凹凸感。
凹版印刷與凸版印刷正好相反，版面凹處留有油墨，突處不附著油墨，把紙貼在版面上施加壓力，凹處的油墨就移到郵票紙上。這種印刷方法比較復雜，難度大，防偽性能好。
有時郵票的印刷可能採用以上幾種方法，取其所長，效果往往比使用單一印刷方法要好。這種版式稱為混合版。