1. 古代詩人愛喝酒，他們寄寓了什麼樣的情感，抒發了什麼志向或者願望。高二語文課前演講，感想中的一句話，
曹操「對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多」抒發壯志未酬，人生苦短的慨嘆。
李白「五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒與爾同消萬古愁」，體現灑脫不羈的人生態度。
陶淵明《飲酒》體現詩人不與世俗同流合污的高尚情操。
李清照「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」寫出詞人婉轉纏綿之情。
蘇軾《水調歌頭》「明月幾時有，把酒問青天」寄託了對親人的思念之情。
王維「勸君更敬一杯酒，西出陽關無故人」送別時的依依不捨之情。
總之，酒是古人詩中一個極其重要的意象，它被賦予了很深的文化內涵，提到酒可以聯想到愁苦、灑脫也可以聯想到樂觀積極的人生態度。
2. 李清照的詞有多少篇提到酒
李清照的詞有二十二篇提到酒
3. 李清照和酒有關的詩句有哪些
李清照和酒有關的詩句有：
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
酒美梅酸，恰稱人懷抱李清照《蝶戀花·上巳召親族》
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味李清照《念奴嬌·春情》
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅李清照《好事近·風定落花深》
斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落李清照《憶秦娥·詠桐》
不怕風狂雨驟，恰纔稱，煮酒箋花李清照《轉調滿庭芳》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
4. 誰告訴我李清照有關酒的全部詞
<一>:花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁
此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭
<二>:夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。
<三>:風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消。
<四>:風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
<五>:年年雪裡，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
<六>:薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
<七>:【聲聲慢】
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒， 獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，怎一個、愁字了得！
<八>: 【念奴嬌·春情】
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高煙斂，更看今日晴未？
【如夢令】
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道「海棠依舊」。
「知否？
知否？
應是綠肥紅瘦。」
醉花陰======薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
最有代表性的是《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》，以重陽佳節，夫婦不能團圓，只好黃昏之後獨飲賞菊入題。「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」自己對丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更見枯萎。
更有那《好事近·風定落花深》「長憶海棠開後，正傷春時節」，及「酒闌歌罷玉樽空，青缸暗明滅」。再如作者的《浣溪沙》：「莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。」真是醉不成歡憑添愁啊！
李清照詞與酒淺析
汪 涵
中國酒文化源遠流長,在上下五千年中華文明史中,它從物質與精神兩方面有如水滴石穿般堅韌不息地向每一位中國人的血液中滲透著,演繹著一部回腸盪氣、多姿多彩的酒文化史。
有宋一代,中國酒史上出現了一位非凡的女性———一代詞後李清照。在宋代時代精神、文化氛圍的哺育下,她僅存於世的45首詞中(據王仲聞《李清照集校注》,存疑詞作不計),直接或間接涉及酒的詞作竟有24首之多,約占其全部存世作品的53(其中直接出現「酒」字15次,出現「醉」字9次,另外還有「琥珀」、「綠蟻」、「玉酎」等酒的代稱或別名,「尊」、「玉尊」、「金尊」、「杯」、「盞」等酒器的名稱)。身為一名女性,其詞與酒的關系如此密切,不能不令人驚嘆。下面擬從閨中意緒和雅士風流兩方面進行探討。
一
作為一名受到良好教育,「才力華贍,逼近前輩」(王灼《碧雞漫志》卷二)的大家閨秀,以清婉柔麗為旨歸、抒寫心靈深處愁絲恨縷的婉媚的詞,成了清照抒發閨中情懷、排遣閑愁別恨的最佳媒介。而酒,也與花一樣,成為其深厚婉約詞情所不可或缺的組成部分。「常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺」,多麼明快有趣令人嚮往的日暮醉歸圖!這篇題作「酒興」的《如夢令》詞,向人展示了清照少女時代富有詩情畫意且充滿了歡聲笑語的無憂無慮生活的一個片斷。從中也可一窺其不受拘束、率性從真的個性。
婚後的生活和諧美好,清照曾「自謂葛天氏之民」(《金石錄》後序)。在後來「屏居鄉里十年」(同上)間,歸來堂中的生活雖然較清寒,但他們卻陶然自樂於翻書鬥茶、收集整理金石書畫之中。明誠在清照三十一歲時的畫像上曾題贊語雲:「清麗其詞,端莊其品。歸去來兮,真堪偕隱。」(王學初《李清照集校注》)然而,再美好的神仙眷侶生活也會由於種種原因而憂喜參半:夫婦的短暫離別、李家在政治上的不幸、她與趙的「無嗣」、趙的納妾……所以,她早期描寫春愁及「小別輕分」的詞作,實際上隱藏著較為復雜而深幽的心緒。在這些詞作中,「酒」既是她閑暇無聊時的伴侶,也是她排遣愁悶的手段,又頗合「花間尊前」的傳統及詞的「富貴氣」。因此,這些不同的「酒境」交織成的「詞境」充溢著一種柔麗、悲涼、深婉的美,讓人愈品味,愈覺意味深長:因昨夜在急風細雨中傷春而「濃睡不消殘酒」(《如夢令》〈昨夜雨疏風驟〉),在慵起後的余醉中發出了「應是綠肥紅瘦」(同上)的喟嘆,實際是在感嘆自己青春的短暫易逝及花容的憔悴;在紅艷明麗的海棠花開放之後,春天便要結束了,面對落紅滿地,春愁如潮水般襲來,「酒闌歌罷玉尊空,青缸暗明滅」(《好事近》〈風定落花深〉),乘著酒興放懷歌唱後,獨自面對著春夜裡忽明忽暗的青燈,又沉浸在一種無法訴說的幽怨中;「東籬把酒黃昏後」(《醉花陰》〈薄霧濃雲愁永晝〉),花香熏滿衣袖,在陣陣暗香浮動、隱約透著輕愁的暮色中,在淡淡的菊花酒的清芳滋味中,她品嘗著離愁別緒,品嘗著孤獨寂寞,唱出了「莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦」(同上)的千古絕唱!在或濃或淡的酒意中,她用清新雋永、化俗為雅的詞句,抒發著自己的閨中意緒,排遣著無法消解的閑愁。但總的來說,這段夫妻生活在一起的日子是她一生中較為美好的時期,因為有更多的不幸在後面等待著她,用種種困苦磨礪著這位才女的詞筆,使她的詞向詞學至境攀登!
南渡後,國破、夫亡的不幸降臨在她柔弱的肩上,加上「玉壺頒金」、再嫁復離等事對她的打擊,使她的詞情更加沉痛、凄婉,而詞藝則更加爐火純青。她把自己晚年的不幸遭遇都或隱或顯地表現於詞中,而酒則成了她暫時忘卻悲慘遭際,出離於對丈夫的思念、出離於對故土的懷念的「忘憂水」。她這時的春愁已非舊時單純、狹隘的春愁了,而是她平生所經歷的一切愁苦,已經重得連「雙溪舴艋舟」(《武陵春》)〈風住塵香花已盡〉)也載不動了;「故鄉何處是,忘了除非醉」(《菩薩蠻》〈風柔日薄春猶早〉),在「飄流遂與流人伍」(《上樞密韓肖胄詩》)的輾轉避難生活中,她嘗盡了人世辛酸,只有酒醉之後,才能忘記自己身處異鄉,如浮萍般無依無靠的處境,但這又是何其艱難之事;「來相召,香車寶馬,謝他酒朋詩侶」(《永遇樂·元宵》),雖在元宵佳節,卻無心情遊玩賞燈,孤獨寂寞、國仇家恨的折磨,使得她「風鬟霜鬢,怕見夜間出去」(同上),只想在簾幕後靜靜地聽別人的歡聲笑語,在無力自拔的愁苦中暫時獲得一絲安慰;在冷清凄慘的心緒中,在秋風的陣陣吹襲下,「三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急」(《聲聲慢》〈尋尋覓覓〉),身體已經經受不住秋風秋雨的打擊,心靈更是受夠了種種磨難,眼前的一切都是如此令人發愁,「怎一個、愁字了得」(同上)!
二
清照就是這樣如泣如訴如怨如嘆地抒寫著自己作為一名女性,在亂世飄泊中的種種意緒。苦難造就了她的詞才,這也算是不幸之中的大幸了。有宋一代學術文化極其發達,但由於國勢孱弱及退縮型、封閉型的時代精神,形成宋人秀雅、深微、沉靜、含蓄的26性格及清雅瀟灑的審美傾向,其酒風也是閑雅清曠的。
清照出生於書香味極濃的士大夫家庭,由於其家庭風氣比較寬松開明,再加上出色的記憶力及與生俱來的文學感悟力,使她不僅接受了良好的教育,且達到了極高的造詣,「出言吐句,有奇男子所不如」(魏仲恭《斷腸詩集》序)。她在詩中曾吟出「生當作人傑,死亦為鬼雄」(《烏江》)、「欲將血淚寄山河,來灑東山一杯土」(《上樞密韓肖胄詩》)這樣激昂慷慨、悲壯沉雄的詩句。而其詞,雖然「別是一家」,但也非一般閨幃中人所能比擬,而是典雅高華、充滿書卷味的,體現出一種雅士風流。
在《多麗》這首詠白菊的詞中,她以白菊自喻。而這朵被「無情風雨」揉損的白菊,沒有「貴妃醉臉、孫壽愁眉、韓令偷香、徐娘傅粉」這樣妖嬈俗艷的花、葉、香、色,她自己這位略帶醉意、神情落寞的閨中婦人也不同那些胭脂俗粉,「細看取,屈平陶令,風韻正相宜」。不僅因為屈原、陶潛皆愛菊且性情高雅,而且因為二人皆為失意退處之士,以之比擬白菊,暗示自己閨中的失意,自然含蓄蘊藉。詞末的「人情好,何須更憶,澤畔東籬」可以為證。其「東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦」,更是以隱居山水田園、飲酒為樂的陶潛比擬在重陽佳節孤獨無依、寂寞無聊,卻情懷高潔的自己,在高士情懷和微微的醉意中,她領略著一種特別的美。
當她思念遠方的丈夫時,不直接說明,而用「非干病酒,不是悲秋」(《鳳凰台上憶吹簫》(香冷金猊))含蓄暗示出。詩酒之風自漢代以來便與文士有了不解之緣,而「悲秋」歷來是「志士」才有的。她的詞中寫酒,本身就是一種雅士風流,更何況再用上「悲秋」二字?她寫春愁,思念與丈夫在一起的美好時光,用的是「酒意詩情誰與共」(《蝶戀花》〈暖雨晴風初破凍〉)。可見她不僅把丈夫看成精神上平等、才學上可以相互切磋的志同道合的朋友,並且也希望他以同等情懷對待她。她希望和丈夫「共賞金尊沉綠蟻,莫辭醉」(《漁家傲》〈雪裡已知春信至〉),因為「此花不與別花同」(同上)。「險韻詩成,扶頭酒醒,別是閑滋味」(《念奴嬌》〈蕭條庭院〉),她打發無聊時光的方法是飲酒、作詩。
在詠芍葯的《慶清朝慢》中,由愛花而生惜花之情,為了不負春光,她把酒自斟,「金尊倒,拼了盡燭,不管黃昏」,令人生「晝短苦夜長,何不秉燭游」之感。她愛花,不僅喜歡高雅淡泊的菊花,也喜歡獨傲霜雪的梅花,「年年雪裡,常插梅花醉」(《清平樂》〈年年雪裡〉),「夜來酒醉卸妝遲,梅萼插殘枝」(《訴衷情》(夜來酒醉卸妝遲))。
南渡後,她仍然保持自己的高雅情趣:「酒闌更喜團茶苦,夢斷偏宜瑞腦香」(《鷓鴣天》〈寒日蕭蕭上鎖窗〉),仍以陶令自喻:「不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃」(同上),不過消解的卻已是比其早期更深廣的憂愁了。
她飲酒從未有唐代文士的豪飲風尚,或是「小酌」,或是「三杯兩盞淡酒」。她也許並不在意於以酒來澆胸中的塊壘,而是「未成沈醉意先融」(《浣溪沙》〈莫許杯深琥珀濃〉),在或濃或淡的酒意中品嘗著人生的況味。是在追求一種境界、一種感覺,是在自己營造的酒境中構思著更加深邃含蓄的詞境,是在靜謐、內斂的心態下細細體驗詩酒的「雅」情,在酒的神力相助下,增添其敏銳的詩心和智慧的靈光,從而把生活的一切苦痛都凝成美的結晶,體現自我的人生價值。
總之,清照詞中的酒意是閨中意緒,也是雅士風流,這其實是二而一、一而二的問題。它體現了清照作為一名女性,是在用詞表達女性的心靈,抒寫閨中意緒,不僅展示了女性獨特的美,而且是以自我為中心———而非以男性為中心———展示自我的需求和願望。同時,她又是一位遺世獨立的閨中佳人,「何須淺碧輕紅色,自是花中第一流」(《鷓鴣天》〈暗淡輕黃體性柔〉)。她才情橫溢、學養淵厚、閑雅清曠、風流倜儻。正如明人楊慎所說:「宋人中填詞,李易安亦稱冠絕。使在衣冠,當與秦七、黃九爭雄,不獨雄於閨閣也。」(《詞品》卷二)
晚年李清照的詞表現故國之思的佔有相當的比重，雖然孤獨一人在外，回家也無人理解她，但是，故國的情思則永駐於胸，不能忘懷。如《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》「故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消」。除非在醉時才會忘卻故鄉，但醒來便會更添情思。
參考資料：http://..com/question/58656975.html?si=1
5. 李清照關於酒的詩
如夢令
作者：李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道「海棠依舊」。
「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」
注釋
疏：指稀疏
卷簾人：有學者認為此指侍女。
綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零
濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有餘醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。
雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛
譯文
昨夜雨點稀疏，晚風急猛，我雖然睡了一夜，仍有餘醉未消。試問卷簾的侍女：海棠花怎麼樣？她說海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
6. 李清照詞中的酒
<一>:花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁
此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭
<二>:夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。
<三>:風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消。
<四>:風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
<五>:年年雪裡，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
<六>:薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
<七>:【聲聲慢】
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒， 獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，怎一個、愁字了得！
<八>: 【念奴嬌·春情】
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！
日高煙斂，更看今日晴未？
【如夢令】
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道「海棠依舊」。
「知否？
知否？
應是綠肥紅瘦。」
醉花陰======薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
最有代表性的是《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》，以重陽佳節，夫婦不能團圓，只好黃昏之後獨飲賞菊入題。「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」自己對丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更見枯萎。
更有那《好事近·風定落花深》「長憶海棠開後，正傷春時節」，及「酒闌歌罷玉樽空，青缸暗明滅」。再如作者的《浣溪沙》：「莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。」真是醉不成歡憑添愁啊！
李清照詞與酒淺析
汪 涵
中國酒文化源遠流長,在上下五千年中華文明史中,它從物質與精神兩方面有如水滴石穿般堅韌不息地向每一位中國人的血液中滲透著,演繹著一部回腸盪氣、多姿多彩的酒文化史。
有宋一代,中國酒史上出現了一位非凡的女性———一代詞後李清照。在宋代時代精神、文化氛圍的哺育下,她僅存於世的45首詞中(據王仲聞《李清照集校注》,存疑詞作不計),直接或間接涉及酒的詞作竟有24首之多,約占其全部存世作品的53(其中直接出現「酒」字15次,出現「醉」字9次,另外還有「琥珀」、「綠蟻」、「玉酎」等酒的代稱或別名,「尊」、「玉尊」、「金尊」、「杯」、「盞」等酒器的名稱)。身為一名女性,其詞與酒的關系如此密切,不能不令人驚嘆。下面擬從閨中意緒和雅士風流兩方面進行探討。
一
作為一名受到良好教育,「才力華贍,逼近前輩」(王灼《碧雞漫志》卷二)的大家閨秀,以清婉柔麗為旨歸、抒寫心靈深處愁絲恨縷的婉媚的詞,成了清照抒發閨中情懷、排遣閑愁別恨的最佳媒介。而酒,也與花一樣,成為其深厚婉約詞情所不可或缺的組成部分。「常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺」,多麼明快有趣令人嚮往的日暮醉歸圖!這篇題作「酒興」的《如夢令》詞,向人展示了清照少女時代富有詩情畫意且充滿了歡聲笑語的無憂無慮生活的一個片斷。從中也可一窺其不受拘束、率性從真的個性。
婚後的生活和諧美好,清照曾「自謂葛天氏之民」(《金石錄》後序)。在後來「屏居鄉里十年」(同上)間,歸來堂中的生活雖然較清寒,但他們卻陶然自樂於翻書鬥茶、收集整理金石書畫之中。明誠在清照三十一歲時的畫像上曾題贊語雲:「清麗其詞,端莊其品。歸去來兮,真堪偕隱。」(王學初《李清照集校注》)然而,再美好的神仙眷侶生活也會由於種種原因而憂喜參半:夫婦的短暫離別、李家在政治上的不幸、她與趙的「無嗣」、趙的納妾……所以,她早期描寫春愁及「小別輕分」的詞作,實際上隱藏著較為復雜而深幽的心緒。在這些詞作中,「酒」既是她閑暇無聊時的伴侶,也是她排遣愁悶的手段,又頗合「花間尊前」的傳統及詞的「富貴氣」。因此,這些不同的「酒境」交織成的「詞境」充溢著一種柔麗、悲涼、深婉的美,讓人愈品味,愈覺意味深長:因昨夜在急風細雨中傷春而「濃睡不消殘酒」(《如夢令》〈昨夜雨疏風驟〉),在慵起後的余醉中發出了「應是綠肥紅瘦」(同上)的喟嘆,實際是在感嘆自己青春的短暫易逝及花容的憔悴;在紅艷明麗的海棠花開放之後,春天便要結束了,面對落紅滿地,春愁如潮水般襲來,「酒闌歌罷玉尊空,青缸暗明滅」(《好事近》〈風定落花深〉),乘著酒興放懷歌唱後,獨自面對著春夜裡忽明忽暗的青燈,又沉浸在一種無法訴說的幽怨中;「東籬把酒黃昏後」(《醉花陰》〈薄霧濃雲愁永晝〉),花香熏滿衣袖,在陣陣暗香浮動、隱約透著輕愁的暮色中,在淡淡的菊花酒的清芳滋味中,她品嘗著離愁別緒,品嘗著孤獨寂寞,唱出了「莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦」(同上)的千古絕唱!在或濃或淡的酒意中,她用清新雋永、化俗為雅的詞句,抒發著自己的閨中意緒,排遣著無法消解的閑愁。但總的來說,這段夫妻生活在一起的日子是她一生中較為美好的時期,因為有更多的不幸在後面等待著她,用種種困苦磨礪著這位才女的詞筆,使她的詞向詞學至境攀登!
南渡後,國破、夫亡的不幸降臨在她柔弱的肩上,加上「玉壺頒金」、再嫁復離等事對她的打擊,使她的詞情更加沉痛、凄婉,而詞藝則更加爐火純青。她把自己晚年的不幸遭遇都或隱或顯地表現於詞中,而酒則成了她暫時忘卻悲慘遭際,出離於對丈夫的思念、出離於對故土的懷念的「忘憂水」。她這時的春愁已非舊時單純、狹隘的春愁了,而是她平生所經歷的一切愁苦,已經重得連「雙溪舴艋舟」(《武陵春》)〈風住塵香花已盡〉)也載不動了;「故鄉何處是,忘了除非醉」(《菩薩蠻》〈風柔日薄春猶早〉),在「飄流遂與流人伍」(《上樞密韓肖胄詩》)的輾轉避難生活中,她嘗盡了人世辛酸,只有酒醉之後,才能忘記自己身處異鄉,如浮萍般無依無靠的處境,但這又是何其艱難之事;「來相召,香車寶馬,謝他酒朋詩侶」(《永遇樂·元宵》),雖在元宵佳節,卻無心情遊玩賞燈,孤獨寂寞、國仇家恨的折磨,使得她「風鬟霜鬢,怕見夜間出去」(同上),只想在簾幕後靜靜地聽別人的歡聲笑語,在無力自拔的愁苦中暫時獲得一絲安慰;在冷清凄慘的心緒中,在秋風的陣陣吹襲下,「三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急」(《聲聲慢》〈尋尋覓覓〉),身體已經經受不住秋風秋雨的打擊,心靈更是受夠了種種磨難,眼前的一切都是如此令人發愁,「怎一個、愁字了得」(同上)!
二
清照就是這樣如泣如訴如怨如嘆地抒寫著自己作為一名女性,在亂世飄泊中的種種意緒。苦難造就了她的詞才,這也算是不幸之中的大幸了。有宋一代學術文化極其發達,但由於國勢孱弱及退縮型、封閉型的時代精神,形成宋人秀雅、深微、沉靜、含蓄的26性格及清雅瀟灑的審美傾向,其酒風也是閑雅清曠的。
清照出生於書香味極濃的士大夫家庭,由於其家庭風氣比較寬松開明,再加上出色的記憶力及與生俱來的文學感悟力,使她不僅接受了良好的教育,且達到了極高的造詣,「出言吐句,有奇男子所不如」(魏仲恭《斷腸詩集》序)。她在詩中曾吟出「生當作人傑,死亦為鬼雄」(《烏江》)、「欲將血淚寄山河,來灑東山一杯土」(《上樞密韓肖胄詩》)這樣激昂慷慨、悲壯沉雄的詩句。而其詞,雖然「別是一家」,但也非一般閨幃中人所能比擬,而是典雅高華、充滿書卷味的,體現出一種雅士風流。
在《多麗》這首詠白菊的詞中,她以白菊自喻。而這朵被「無情風雨」揉損的白菊,沒有「貴妃醉臉、孫壽愁眉、韓令偷香、徐娘傅粉」這樣妖嬈俗艷的花、葉、香、色,她自己這位略帶醉意、神情落寞的閨中婦人也不同那些胭脂俗粉,「細看取,屈平陶令,風韻正相宜」。不僅因為屈原、陶潛皆愛菊且性情高雅,而且因為二人皆為失意退處之士,以之比擬白菊,暗示自己閨中的失意,自然含蓄蘊藉。詞末的「人情好,何須更憶,澤畔東籬」可以為證。其「東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦」,更是以隱居山水田園、飲酒為樂的陶潛比擬在重陽佳節孤獨無依、寂寞無聊,卻情懷高潔的自己,在高士情懷和微微的醉意中,她領略著一種特別的美。
當她思念遠方的丈夫時,不直接說明,而用「非干病酒,不是悲秋」(《鳳凰台上憶吹簫》(香冷金猊))含蓄暗示出。詩酒之風自漢代以來便與文士有了不解之緣,而「悲秋」歷來是「志士」才有的。她的詞中寫酒,本身就是一種雅士風流,更何況再用上「悲秋」二字?她寫春愁,思念與丈夫在一起的美好時光,用的是「酒意詩情誰與共」(《蝶戀花》〈暖雨晴風初破凍〉)。可見她不僅把丈夫看成精神上平等、才學上可以相互切磋的志同道合的朋友,並且也希望他以同等情懷對待她。她希望和丈夫「共賞金尊沉綠蟻,莫辭醉」(《漁家傲》〈雪裡已知春信至〉),因為「此花不與別花同」(同上)。「險韻詩成,扶頭酒醒,別是閑滋味」(《念奴嬌》〈蕭條庭院〉),她打發無聊時光的方法是飲酒、作詩。
在詠芍葯的《慶清朝慢》中,由愛花而生惜花之情,為了不負春光,她把酒自斟,「金尊倒,拼了盡燭,不管黃昏」,令人生「晝短苦夜長,何不秉燭游」之感。她愛花,不僅喜歡高雅淡泊的菊花,也喜歡獨傲霜雪的梅花,「年年雪裡,常插梅花醉」(《清平樂》〈年年雪裡〉),「夜來酒醉卸妝遲,梅萼插殘枝」(《訴衷情》(夜來酒醉卸妝遲))。
南渡後,她仍然保持自己的高雅情趣:「酒闌更喜團茶苦,夢斷偏宜瑞腦香」(《鷓鴣天》〈寒日蕭蕭上鎖窗〉),仍以陶令自喻:「不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃」(同上),不過消解的卻已是比其早期更深廣的憂愁了。
她飲酒從未有唐代文士的豪飲風尚,或是「小酌」,或是「三杯兩盞淡酒」。她也許並不在意於以酒來澆胸中的塊壘,而是「未成沈醉意先融」(《浣溪沙》〈莫許杯深琥珀濃〉),在或濃或淡的酒意中品嘗著人生的況味。是在追求一種境界、一種感覺,是在自己營造的酒境中構思著更加深邃含蓄的詞境,是在靜謐、內斂的心態下細細體驗詩酒的「雅」情,在酒的神力相助下,增添其敏銳的詩心和智慧的靈光,從而把生活的一切苦痛都凝成美的結晶,體現自我的人生價值。
總之,清照詞中的酒意是閨中意緒,也是雅士風流,這其實是二而一、一而二的問題。它體現了清照作為一名女性,是在用詞表達女性的心靈,抒寫閨中意緒,不僅展示了女性獨特的美,而且是以自我為中心———而非以男性為中心———展示自我的需求和願望。同時,她又是一位遺世獨立的閨中佳人,「何須淺碧輕紅色,自是花中第一流」(《鷓鴣天》〈暗淡輕黃體性柔〉)。她才情橫溢、學養淵厚、閑雅清曠、風流倜儻。正如明人楊慎所說:「宋人中填詞,李易安亦稱冠絕。使在衣冠,當與秦七、黃九爭雄,不獨雄於閨閣也。」(《詞品》卷二)
晚年李清照的詞表現故國之思的佔有相當的比重，雖然孤獨一人在外，回家也無人理解她，但是，故國的情思則永駐於胸，不能忘懷。如《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》「故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消」。除非在醉時才會忘卻故鄉，但醒來便會更添情思。
7. 李清照含『』酒『』字的詞
1，三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？-----宋代李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
【釋義】：喝三杯兩杯淡酒，怎麼能抵得住早晨的寒風急襲？
2，昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。-----宋代李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
【釋義】：昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。
3，東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。-----宋代李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
【釋義】：在東籬邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。
4，酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。-----宋代李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》
【釋義】：愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。
8. 求一首，或者多首李清照關於酒的詞或者詩，別太著名，但也別太冷僻，謝
蝶戀花
日巳召親族
李清照
永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
9. 李清照 與 酒
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