小提亲协奏曲音乐教案

㈠ 小提琴协奏曲《新春乐》简介

http://ke..com/view/6135148.htm
这是简介网址，不好意思这不是超链接，要麻烦内自己输网址了。容

㈡ 写出小提琴协奏曲（梁祝）的创作经过，第一次公演前的创作花絮，乐曲的大致中心思想。

肿么办？？？

㈢ 小提琴协奏曲的曲式结构

海顿、莫来扎特、贝多芬以及浪漫乐派源的许多作曲家均作有大量的独奏协奏曲作品。另有两件相同或不同乐器与乐队竞奏的复协奏曲（或和双重协奏曲）、三件相同或不同乐器与乐队竞奏的三重协奏曲，单乐章的小协奏曲，乐队与乐队竞奏的控化的大协奏曲等。控的协奏曲多用三乐章的套曲曲式构成：第一乐章为奏鸣曲式的快板，第二乐章慢板，第三乐章快板。古典乐派及浪漫乐派的部分协奏曲的第一乐章多采用双重呈示部，先由管弦乐队演奏第一个呈示部，之后独奏乐器加入演奏，随后由独奏乐器为主演奏另一个内容不完全一样的第二个呈示部。除此外，在第一乐章和第三乐章再现部结束、结尾开始前的主和弦第二转位和弦后安插由独奏乐器演奏的华彩乐段，并用属和弦上长时值的颤音过渡至管弦乐合奏的结尾。

㈣ 请你就门德尔松e小调小提琴协奏曲谈谈自己对这一体裁的认识和看法

1500字顶多只能叫作文。论文哪有这么轻松可以写？

我可以提供你一些IDEA，你自己想办法行文。

门德尔松的e小调协奏曲的背景，不多说，网络上有，其他地方也很多。这个作品值得注意的是，采用了非传统形态的协奏曲结构。

在门德尔松那个年代，传统的或者说比较标准的协奏曲写法是所谓的双呈示部结构。第一乐章的奏鸣曲式有两个呈示部，乐队一个，独奏一个。乐队的呈示部用来开场，独奏演员等乐队全都演完了再进入，基本上重复一遍主题的呈示。这是传统的做法。但门德尔松完全抛弃了这个做法。他从独奏乐器开始引入呈示部。

这样做有一个很大的变化。原先双呈示部的做法里，乐队和独奏是对抗关系。因为双方都谈同一个话题，而且有先后顺序。这就使音乐在这两个部分上分别呈现时代有不同的个性。这种个性冲突是整个协奏曲的基调。门德尔松取消双呈示部之后，变成乐队围绕独奏乐器进行，成了一种帮衬，而不是单纯的对抗。

从这一点开始，这首协奏曲就与传统协奏曲完全不同了。由于取消了双呈示部，门德尔松甚至进一步取消了第一主题和第二主题之间的对立。第一乐章听起来几乎是同一个主题写成的。因此整个规模也大大缩短。音乐的个性不是特别突出，更像是一个优美旋律在不停地幻化。这种幻化过程甚至阻止作曲家写一个明确的华彩乐段以及断开的一、二乐章。实际上作品中有一个华彩乐段，但是是作曲家亲笔写完每一个音符，而不是留给演奏家即兴演奏的。而且华彩乐段位于再现部前边而不是传统意义上的后边。

第二乐章的主题实际上也是从第一乐章主题演化过来的，只是在速度上有了变化。这个乐章相当阴郁，体现了浪漫主义典型的感伤气质。

第二乐章转换到第三乐章的一小段音乐具有很典型的浪漫主义气质——自然的召唤。这种桥段在舒曼、勃拉姆斯等人的作品里比比皆是。门德尔松显然早于他们，在他身上这是比较独创的部分。召唤完之后，活跃的第三乐章显然具有民间音乐的影响。

总而言之，门德尔松的e小调是一首在当时极具独创精神的协奏曲。它在结构、旋律、乐器关系等方面都区别于传统意义上的古典协奏曲。况且，门德尔松并不把这部作品当成纯粹的协奏曲来创作，独奏乐器和乐队实际上有机地融合在一起。这条道路应该是贝多芬开创的，但浪漫主义时期的作曲家努力追寻这条道路，并最终将协奏曲发展成为一种浑然一体的乐队形式。

㈤ 小提琴协奏曲演奏技法

晕，我真怀疑楼主是否知道协奏曲到底是什么。。

㈥ 有人拉柴科夫斯机D大调小提亲协奏曲和帕格尼尼24考大学的么

其实随着现代小提琴的教育的推进 这些很多小孩都有这个技术 只是听专起来还不是很成熟 我就见属过有的 不过一般罗德练习曲以上 你熟练 看上去没有破绽 就可以了
业余十级里面也有帕格尼尼的随想曲目 但是很多人在过了业余十级的时候 技术并没有真正达标 不够自如

㈦ 有指挥家有大提亲小提琴那种是什么音乐

交响乐（SYMPHONY）不是一种器乐体裁的名称，而是一类器乐演出体裁的总称，交响乐包括交响曲、协奏曲、乐队组曲、序曲和交响诗五种体裁，这五种体裁的共同特征是都由大型管弦乐队演奏。但其范畴也时常扩展到一些各具特色的管弦乐曲，如交响乐队演奏的幻想曲、随想曲、狂想曲、叙事曲、进行曲、变奏曲和舞曲等。此外，交响乐还包括标题管弦乐曲。

㈧ 结合小提琴协奏曲梁祝写对交响乐的认识和理解论文，下周交，不少于3000字，4000字左右，用方格纸

4000字，这份会的呢，不过是有偿

㈨ 小提琴十大协奏曲

1、《D大调小提琴协奏曲》是德国作曲家贝多芬乐曲作品。德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1806年，是作者唯一的小提琴协奏曲作品，自古以来被誉为小提琴协奏曲之王。

2、《e小调小提琴协奏曲》德国作曲家雅科布·路德维希·费利克斯·门德尔松·巴托尔迪作于1838～1844年间，于1845年首次上演。门德尔松的小提琴协奏曲中，这一首是最为著名。

3、《D大调小提琴协奏曲》俄罗斯作曲家柴可夫斯基的代表作。由于这首乐曲是柴科夫斯基受到了拉罗作曲的《西班牙交响曲》的激发而作的，所以可以很容易地看出，两者之间有着共通的构想。

4、《D大调小提琴协奏曲》德国作曲家约翰奈斯·勃拉姆斯作于1877至1878年，是作者一生中创作的唯一的小提琴协奏曲。

5、《D大调第一小提琴协奏曲》号称小提琴鬼才的意大利作曲家尼科罗·帕格尼尼作于1811年。作者一共写了十数首以小提琴主奏，并加入管弦乐的乐曲，其中小提琴协奏曲至少也有六首以上，但经印刷出版的小提琴协奏曲则只有两首。

6、《B小调第三小提琴协奏曲》是卡米尔·圣-桑题献给西班牙小提琴大师萨拉萨蒂的两部小提琴协奏曲之一，它创作于1880年，翌年这位西班牙小提琴大师在家举行的私人音乐会上首演此曲。

7、《g小调第一小提琴协奏曲》是由马克斯·布鲁赫(Max Bruch)收藏于《国家图书馆》的一部专著文献类型作品。该作品2008年由湖南文艺出版社出版发行。

8、《d小调小提琴协奏曲》芬兰作曲家西贝柳斯的早期作品。该乐曲最早完成于1903年，几经修改最终于1905年出版，同年在柏林首演。

9、《d小调第二小提琴协奏曲》是维尼亚夫斯基创作的小提琴协奏曲。

10、《g小调第一小提琴协奏曲》布鲁赫创作的小提琴协奏曲。