1. 小邮筒美术教案
活动目标：
1．了解不同国家，地区的邮筒。
2．制作班级邮筒。
3．制作古今传递信息的办法。
活动准备：
1．“社会万花筒”：《寄信》，“创意小玩家”：《写封信寄给你》。
2．挂图《寄信》。
3．兔子邮筒。
4．志祥，色纸，剪刀，彩色笔，废旧瓶，广告颜料，数字，白胶，胶带，将幼儿用书中的邮筒复印，放大，着色后制成图卡。
5．请家长带幼儿到有关的博物馆参观，或者丰富有关方面的知识。
活动过程：
1．师：你们知道不同国家的邮筒一样吗？
幼：不一样。
师：那我们一起来看看不同国家的邮筒。
师：你们看看不同国家的邮筒的造型及特征都是什么样的
幼：有红色的，蓝色的，绿色的。
幼：有不同的图案。
2．师：我们一起看看邮局拍下邮筒的照片和邮递员取信
3．师：那你们知道邮筒有什么作用？
幼：寄信的。
师：邮筒上不同的入口和上面的文字代表什么？
幼：不知道。
师：邮筒上的邮政标志代表的意思是什么？
幼：………（师解释代表什么意思）。
4．启发幼儿讨论邮筒的制作。
师：“如果我们班也要设置邮筒，你想把邮筒要做成什么样子？
幼：做成小兔子，小房子。
师：可以用什么东西做邮筒？怎样装饰？
幼：小花，太阳……
5．按幼儿讨论的结果，结合幼儿用书《写封信给你》上兔子邮筒的做法，分组合作，制作“可爱的邮筒”。
——将幼儿分组合作进行活动，要求幼儿商量计划制作什么样的“邮筒”。
——为每个小组提供取材料的筐子，避免幼儿活动期间来回走动。
——注意尊重幼儿的创意，不要求幼儿一定要完全仿真制造“邮筒”。
2. "选一幅你最喜欢的（或对你影响最深的）美术作品（或一种美术风格，美术种类），教案形式，800字以上。谢
何多苓<春风已经苏醒>
何多苓 四川美术学院教授 中国美术家协会会员 国家一级美术师。
他是四川美术学院“伤痕美术”的代表人物，上世纪80年代初以《春风已苏醒》、《青春》等作品，奠定了其在中国当代油画史上的特殊地位。那一时期何多苓的作品是抒情的、神秘的、不可知的。与之相比，当下何多苓的作品更具个人化，在写实主义的自身语言模式中努力探求一种当代的可能性。画面神秘，耐人寻味，灰色的色彩微妙而复杂，灵动性的笔触准确的把握了造型，细微的层次感，灰色和彩色交织，无形中流露出淡淡的伤感。何多苓被誉为“当今中国画坛杰出的现实主义油画家”。
《春风已经苏醒》是何多苓的处女作，画面上，孤寂的少女，在春风沐浴下，似乎有所思悟，卧地的水牛和仰视的狗是她的友伴。这极其平凡的农村场景，在作者的笔下表达得充满诗意。正是大自然赐予的生命和春天的生机，把他（它）们紧紧地联系在一起。作者对所描绘的一切充满着感情：怜悯、同情和爱。作品受到当代美国现实主义画家安德鲁‧怀斯(Andrew Wyeth)画风的影响和启发。
《春风已经苏醒》以一种伤感的意象和抒情意味开启了中国乡土写实主义绘画的另一个途径——对人和人的生命、情感、人性的理解、认识以及描绘，这件作品打动了无数观众的心灵，从一个新的视角和美学意味开辟了中国油画的一个新领域。
《春风已经苏醒》一诞生旋即引起了轰动，被公认为伤痕美术的代表性作品之一。这是何多苓在当代艺术史上留下的第一个形象，何多苓也因此有机会成为塑造一个民族或集体形象的代言画家。
在中国美术馆的展厅中，何多苓的这幅《春风已经苏醒》旁边附注了何多苓的一段话：
“对于“春风已经苏醒”，人们有过种种解释，这并不重要。事实上，这幅曾流行一时的画仅仅是我艺术史上的一个出发点，重要的是(也许仅对于我自己)，在可能性与自由多得令人绝望的现代艺术中，我或许能找到一种新的秩序与限制，在具象和抽象之间寻求和解，赋予我根深蒂固的浪漫意识与对优雅的渴求以一个新的、站得住脚的物质框架。正如我所喜爱的史特拉汶斯基所说，“对艺术控制得越多、限制得越多、研究得越多，它就越自由。”对‘自由’的滥用正是当代艺术贬值的原因之一，而严格的自我限制是使一个真正的艺术家获得真正自由的唯一手段。
在我之后出现的一大批尽精雕细刻之能事的艺术家中，只有很少的人意识到“无限制”正是他们的作品令人厌恶的原因。一个初学者可以借助精确的照片复制出表面惊人的画面，但真正的现代视觉艺术品的高明之处一目了然，它能超越视觉，使人对司空见惯之物感到陌生与神秘。现实主义是烦琐不堪的，而超现实主义是廉价的罗列，波普艺术是业余的游戏。而在我看来，艺术就是宗教，在画框中必须建立起一座神殿，在古典与现代、现实与超现实中必然存在一种形式，能把经验寄身于纯粹视觉的目的，从而恢复绘画的尊严，这种尊严从本世纪以来已被可悲地践踏殆尽。当艺术堕落为某种宣泄与说教的何有可无的符号时，它就失去了存在的理由。正如诗歌是语言的纯洁化，绘画也必须是视觉的净化剂。仅仅在精神的意义上说，它应该是贵族化而不是平民化的，亦即必须是仰视的对象。”
这段话摘自何多苓的《我所热爱的艺术》
3. 邮票怎么画美术老师要求画！
先设计花边框，然后中间设计图案，如人物头像，动物，植物，等等或立体图案，然后在邮票右上角标上价格，即成
4. 如何设计邮票
这个问题问的好，其实对于设计邮票来说，首先要确保邮票的要素要齐全，一枚邮票一般由图案、面值、铭记等邮票三要素构成。您所说的设计的话最主要的就是图案：邮票的图案 是邮票的核心。发行任何一套邮票，其目的、意义和作用都集中的通过图案来体现。图案设计的成败直接关系到邮票的价值。
邮票上的国名 邮票上一般都印有国名，用一种或多种语言标明发行该邮票的国家。也有无国名邮票，如英国仍沿袭1840年罗兰·希尔发明的世界第一套邮票的传统方法，用女王头像代替国名。俄、德、西班牙、荷兰、葡萄牙、比利时等国家早期也曾发行过无国名邮票。使用缩写也是标明邮票国别的常用方法，有的国家也用主要民族的名称代替国名。
版铭 在整版邮票的纸边上印有国名、设计者姓名、全张邮票的总面值、印刷厂名、版号、张号、色标等，象是邮票的身份证，可作为分析邮票的出版印制情况的依据。
邮票上的暗记 有的国家为了防止伪造邮票，特意由设计师、雕刻人或印刷人在邮票上作一个不易察觉只有本人才知道的记号，以便日后识别真伪。
邮票的齿孔 齿孔的基本作用是便于邮票间的分离，方便邮票的使用。同时它也具有一定的装饰作用，以至于成为邮票的重要特征。国际上一般以20毫米为单位所含的孔数称为“齿孔度”。我国邮票的齿孔度数一般为11度、12 度和14度。齿孔还分为光齿、毛齿、盲齿、和漏齿。齿孔内的纸屑完全打掉称光齿；纸屑没有完全打掉叫毛齿，撕开后齿尖附有齿毛；盲齿是只打上齿痕，孔内纸屑不脱落；漏齿是由于工作疏忽，本应打孔的地方没有打。
邮票用纸 绝大多数邮票是用纸印刷而成的，纸是邮票的物质载体。邮票用纸要求表面细腻光滑、吸墨力强、耐久，印出的邮票才能图案清晰、色彩鲜艳、表面光泽好，便于长久收藏。另外，对纸张的特殊处理如水印等还是邮票防伪的重要手段。
邮票的印刷版式 目前常用的邮票印刷方法有凸版、平板和凹版三种。
凸版印刷是最古老的印刷方法，油墨通过版面突出的部分印到纸上。
平板印刷的版面和印刷滚筒上完全没有凹凸，而是利用油和水不相溶的原理，使油墨排斥水分吸附在邮票图案的版面部分，其他部分则吸收水分排斥油墨。平板印刷的邮票图案平淡，没有凹凸感。
凹版印刷与凸版印刷正好相反，版面凹处留有油墨，突处不附着油墨，把纸贴在版面上施加压力，凹处的油墨就移到邮票纸上。这种印刷方法比较复杂，难度大，防伪性能好。
有时邮票的印刷可能采用以上几种方法，取其所长，效果往往比使用单一印刷方法要好。这种版式称为混合版。